“藏刀”的处理

“藏刀”本来是川剧的一个技术，但用在戏里，就把技术和艺术相结合，具有很高的观赏价值。《打红台》传统的“藏刀”，是在《杀船》一折，《杀船》也成为经典的折子戏，甚至有些观众就是为了来看这一绝活专门买票进场。是否“藏刀”历来都有两种提法。以彭海清为首的老艺人们，主张“藏刀”，而另一艺术家曹俊成则不主张“藏刀”，觉得就剧情而言没有必要。所以历来《打红台》都有两个版本。

根据传统的戏剧改编的《白面虎肖方》，其编剧曾祥明把“藏刀”这个环节用在了《杀兄》这一折，是经过深思熟虑的，体现了编剧的创新精神。因为庚娘的丈夫金大用是一个文弱书生，手无寸铁，杀他轻而易举，“藏刀”对他来说，完全是多此一举。王十七，传统剧里是没有这个人的，在新剧里的是王十八的哥哥，代替了占山为王的韩虎。王十七是一个身怀武功的江湖大盗，杀他就得用技巧，不能一开始让他看到刀，不然他有所防备。采用“藏刀”这个技巧，这既是技术，也是艺术。因为这项绝技是从《打红台》这个老戏来的，那么人们在看新戏的时候看到《杀船》一折没有了“藏刀”，就会有所期待、好奇和失望，一直等到杀兄才看到“藏刀”，不免又充满了惊喜，恍然大悟！这种改编，既保留了传统的精华，又根据剧本内容和人物的性格特点，进行了精心设计。这样的调整，体现了编剧的独具匠心。主演徐超还有这样一个说法，因为在船上，有张翠娘和严庚娘在旁，场面比较热闹；而杀兄相对来说比较单调，刀就成了很好的道具，也成了点缀。