（二）主角的转化

原著《庚娘》以人物为线索，主角为庚娘，突出庚娘的贞烈，具有聊斋戏的魔幻性和理想性，与时代内涵有些脱节，且故事情节简单、人物形象比较单薄，强调了鬼神因果报应等旧思想。

川剧凭其独有的视角，把原著中的主角庚娘改成了具有川渝地区袍哥形象的肖方。这是一个自私狂妄、阴险狡诈的江湖恶棍，与《聊斋》原著有着天壤之别。《打红台》一剧，以及肖方其人，我国著名美学家王朝闻先生对其有过很精辟的分析。他认为这出戏有着相当浓厚的封建正统观念，肖方这一典型人物真实、生动，丑恶的精神面貌揭露得深刻，不但地方色彩鲜明，而且在艺术上有更值得注意的独特之处。

《打红台》以事件为线索，经过改编之后的《白面虎肖方》则以人物为线索，刻画肖方的无恶不作和横行霸道。这样的处理，就裂变出了不同内容的两个版本，丰富了剧目，也为传统戏的推陈出新提供了典范。