巴蜀民歌与《金子》的戏剧情绪

川剧高腔是以“帮、打、唱”为特色，高腔音乐多是以曲牌连缀体的形式，而现代川剧的《金子》，不仅在曲牌中进行了综合性的创造，而且在音乐中加入了四川民歌的元素，传统与现代的结合，可谓新颖独特，也是连接年轻观众与川剧的一座桥梁。

四川民歌《槐花几时开》这一主题音乐在川剧《金子》中总共出现三次。第一次出现在10年后，仇虎逃狱，与金子在黄金树下相遇，此时响起的这段音乐是对四川民歌《槐花几时开》的创编。《槐花几时开》本是一首爱情歌曲，讲的是热恋中的少女期待自己的情郎回来。唱段在这里融入了其特性音调，唢呐高声吹奏着熟悉的旋律音调，地方色彩浓郁，以徒歌的形式演唱，十六分音符重复为主，表现了金子见到期待已久的情郎仇虎时的激动心情。

《槐花几时开》第二次出现在大星与金子的交谈后，知道金子会和心爱之人离开，但金子并没有告诉他这个人是谁，于是大星一个人在屋子里喝闷酒。这时，仇虎进来了，和大星交谈一番后，仇虎说：“从前是你的好哥哥，如今么，学坏了，也会谋夫夺妻了。”恰好被刚进来的金子听到，为了及时化解尴尬，这首歌曲就是作为背景音乐出现的，前奏的前半部分来自《槐花几时开》的开始部分，以强开始，各种民族乐器齐奏，表达了金子和大星听到这话的震惊。随着音乐慢慢弱下来，已开始进入主体部分，能清楚地听出《槐花几时开》的特性音程，二胡缓慢忧伤的音色，一是体现了金子现在心里伤感的情绪；二是面对选择自己的情人还是丈夫两难的矛盾。

《槐花几时开》第三次出现在金子提起他们三个儿时玩耍的时候，目的是让仇虎放下心中的仇恨，故意“设计”了“和气酒”，于是响起了这首歌的旋律，由琵琶奏出。这是对整个旋律的整体再现，琵琶的音色让人听着舒缓，也希望让充满仇恨的仇虎能够放下心中的仇恨。

民歌《槐花几时开》以不同的形式出现了三次，不但丰富了音乐的多样性，而且三次的出现代表着人物不同的情绪特征与内心活动。

四川民歌《黄丝黄丝蚂蚂》在剧中只出现了一次。金子为了化解仇虎与大星的仇恨，说出了儿时他们在一起玩的过家家——抬新娘子。于是仇虎提议再来一次，三个人就开始了游戏，在游戏中出现了这首背景音乐。节奏欢快，唢呐音色的加入，带有喜庆的味道，充分体现出了他们三个小时候在一起的快乐时光，同时也反衬出此刻他们之间的冲突与内心的悲凉。

从巴蜀文化中孕育出来的川剧《金子》是一部悲剧，无论其语言多么诙谐，音乐多么抒情，始终是为了一个“悲”字服务的。金子与青梅竹马的恋人仇虎之间，眼看最后要在一起了，但是仇虎为了让金子活着出去，最后不得不自杀以保护金子，这是悲。虽然表面上金子与大星之间的相处一直是金子“占据上风”，但是从另外一个侧面反映出大星性格的懦弱、无主见，金子嫁给他不幸福，这是悲。金子与焦母之间的矛盾，就是现代所谓的婆媳矛盾，焦母恨的是金子勾引焦大星，使得焦大星娶了媳妇忘了娘，用小人咒金子，这是悲。川剧《金子》中悲情音乐的创作从头延续到尾，从《序》到最后仇虎为了让金子活着走出黑林子而自杀，金子的那一声撕心裂肺的“虎子”，伴随着“序”中音乐的再现。《端正好》《新水令》《红衲袄》等高腔曲牌的运用，对金子人物命运“悲”的塑造有着重要的作用，也奠基了全剧悲剧性的情感色彩。

川剧《金子》虽然说是地方剧种，受地域文化的影响，但它的艺术性却不只是地域性的，而是国际性的。巴蜀饮食里的鲜香麻辣，深刻地体现在他们的性格之中；巴蜀语言的诙谐幽默，也体现出他们的乐观，这也是《金子》能走出巴蜀，走出中国，走向世界的原因之一；巴蜀民歌的融入具有乡土性和民族性，但同中有异，这就丰富了川剧《金子》中音乐的多样性。川剧《金子》所塑造出来的女性形象，不仅代表着民国时期的一个女性形象，而是代表着千千万万个具有不屈不挠精神的女性形象！