舞台调度合理，导演巧妙呈现剧作

《爱情天梯》的导演是有着丰富舞台实践经验的国家一级演员、成都市川剧研究院党总支书记蔡少波。这部剧作是他首次担纲导演，从优秀演员的角度诠释新编优秀剧目，他凭借着对舞台的熟悉和敏感，巧妙地使用舞台调度手法，完美地为观众呈现了一个爱情故事。众所周知，剧本是“一剧之本”，导演却是第二度的再创造者，有怎样的导演，便有怎样的演出，导演本身从戏曲演员到戏曲导演的角色转变，也是本剧目的一大特色。

蔡少波在剧中设置了四个配角演员，不仅扮演了甲、乙、丙、丁“四轿夫”，还有赵、钱、孙、李“四媒婆”，以及中年、老年“四长辈”，再到现代时尚的“四驴友”。非“闲笔”，却是“趣笔”，更是“妙笔”。从环链性看，这是编导别出心裁的、对川剧的又一舞台表现性发展。

当然，剧中可以看到大量的传统表现手法，比如其中“坐轿”“推豆花”“三叩门”“修石梯”等。这种巧妙借用传统技巧来表现现代题材，能让更多观众感受到川剧传统文化的魅力。

正如人们常说：“幸福的家庭大都一样，不幸的家庭却千差万别。”《爱情天梯》在爱情长河中绽放出了一簇别致而动人的“情花”，吟咏一曲撩人情愫的川剧“情颂”。沐浴着情与爱的普照，爱情的独特使永恒的爱情展现异样的风采。共性托底了个性，个性使共性显现普世光彩。

《爱情天梯》描写了一对年龄悬殊（女比男大10岁）、物质生活条件匮乏（住山洞），女的是寡妇，拖儿带女，于当时世俗所不容，村民们指指点点、非议漫天，而两人简单、朴实地相爱了半个世纪，男人用了30年的时间，用铁钎、铁锤开凿了通往山下的石梯。

这一普通、执着、淳朴的爱情感动着人们，体现了爱是心甘情愿的付出和点点滴滴的关心，爱是来自内心的倾慕。此情只可待追忆，与其他无关。