（二）《白蛇传》

川剧《白蛇传》是在明代小说《警世通言·白娘子永镇雷峰塔》的基础上改编的，弱化了许仙胞姐这一线索，丰富了小青和王道灵这两个人物形象。至20世纪50年代，川剧前辈在保留自身特点的同时，用艺术手段极大地丰富了舞台表现形式，成为川剧的看家剧目。从新中国成立前的连台本，到新中国成立初期的审定本，再到现在成形的剧本，川剧《白蛇传》的剧本一直在完善。从新中国成立初期的《金山寺》一折最后一个唱段可以看出，许仙在得知白蛇居心叵测后，央求法海保护自己，并遁入空门，这个结尾与《白娘子永镇雷峰塔》一致。而现在的版本的结尾，许仙看到白蛇和小青奋不顾身地救自己而被感动，高呼“是妖我也要去”，这一呼使得剧目主题发生了变化，更是群众内心的高呼。

川剧剧本在原小说的基础上除了主题有所变化，最明显的变化就是开篇。川剧的开篇并非《下凡收青》，而是《挣锁出逃》，新中国成立前的连台本有《如来讲经》等场次，由于与剧情关系不够紧密，新中国成立初期审定时被删减。

《挣锁出逃》的剧情为：千年修炼的白季子（白蛇）与如来殿前的桂枝罗汉相恋，触犯天规，白季子被如来囚禁在白莲池，闭关千年，桂枝罗汉为其求情，被如来罚下凡间。白季子闻讯，挣脱枷锁，逃出西天，来到人间，寻找桂枝罗汉（转世为许仙）。如来震怒，遂派法海携带蛤蟆精与众神将下凡收妖，一段故事由此展开……

这段前世的戏份看似多余，但从剧本结构、逻辑来看却是不可或缺的，它为王道灵的存在，以及法海诱许仙上山提供了前提支撑，否则就成了“和尚本应该只管自己念经。白蛇自迷许仙，许仙自娶妖怪，和别人有什么相干呢？他偏要放下经卷，横来招是搬非，大约是怀着嫉妒罢”。