一

伟大的鲁迅，为了让中国人民看到世界上第一个社会主义国家——苏联的革命和建设的新面貌，为了让更多的美术青年掌握木刻这个锐利的武器，他对苏联的木刻、版画独力搜求，独力展出，独力出版，让千千万万要求进步、爱好美术的青年，广开眼界，接触新生事物，从而引导他们走向光明，走向革命。

从《朝花夕拾》的几篇回忆文章中，早就看到童年时代的鲁迅爱看木刻绘图读物《山海经》和《点石斋丛画》之类。鲁迅于一九二七年从广州到上海定居后，一九二九年，就同一样爱好收藏木刻版画的革命青年柔石等人“往来了许多日，说得投合起来了，于是另外约定了几个同意的青年，设立朝华社。目的是在绍介东欧和北欧的文学，输入外国的版画，因为我们都以为应该来扶植一点刚健质朴的文艺”。^[1]这一年陆续编印了《近代木刻选集》四种，所选都是英、法、德、日的作品。一九三〇年二月编印的第五种，选画对象有了显著的转变，书名《新俄画选》。鲁迅在该书《小引》中说出了他的出版意图：“新俄的美术，虽然已经给世界以甚大的影响，但在中国，记述都还很寥寥。”这本画册包括十二幅作品，其中绘画七幅，木刻五幅。木刻中有苏联木刻大师法复尔斯基的作品《莫斯科》，是从日本昇曙梦著《新俄美术大观》里翻印的。他说明这本画集所以多选版画，是因为“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”。这几句话已足证明鲁迅介绍这些美术作品给中国读者，目的是为了给中国革命美术青年以斗争的武器，决不是为艺术而艺术的。在中国现代美术史上，这本画集是鲁迅把苏联版画介绍到中国来的第一块里程碑。

从《鲁迅日记》所附历年书账来看，突出地表明一九三〇年花用的书款高于任何一年，而书目中约近半数是从国外购入有关美术和版画方面的名贵画册。鲁迅在搜购各国出版的版画画册并加翻印介绍后，对翻印后的印刷效果当然不会感到满意。于是从一九三〇年开始，委托在法国和德国的朋友分别从彼邦收购原作版画。次年二月，又托在苏联的曹靖华购买毕斯凯来夫为《铁流》所作木刻插图原拓本。鲁迅说：“靖华兄的来信说，这木刻版画的定价颇不小，然而无须付，苏联木刻家多说印画莫妙于中国纸，只要寄些给他就好。”^[2]以后就通过这种“抛砖引玉”的方法，在鲁迅与苏联著名版画家之间，建立了中苏人民之间的最初的文化交流。鲁迅得到的“意外的收获”中，包括一九三二年六月收到的三十七幅，一九三三年八月收到的十七幅和十一月收到的五十六幅。据最近发现的致国外友人书信中，鲁迅曾在一九三四年向赠送木刻作品的苏联版画家克拉甫钦珂、冈察洛夫和亚历克舍夫等五人分别写过三封表示感谢的信。

寄画者排除种种困难，把这些艺术珍品从十月革命的故乡送到鲁迅手中时，他的喜悦之情我们是可以想象的。但是他说：“这些作品在我的手头，又仿佛是一副重担，”他担心：“现在的人生，又无定到不及薤上露，万一相偕湮灭，在我，觉得比失去了生命还可惜的”。^[3]于是他通过两种途径，使这些版画手拓本与广大群众见面。

一九三三年十月十四日，在上海千爱里和日本青年会两处举行了“德俄木刻展览会”。十二月二日至三日，又在日本青年会举行了“俄法书籍插画展览会”。在这两次会上，鲁迅把他从“那边”寄来的版画手拓本各展出了四五十幅，法国的都是复制品。他所以要这样做是因为“内容，苏联的难以单独展出，就须请人作陪，这回的法国插图就是陪客”^[4]。已故木刻家陈烟桥回忆说：“这次展览会的出现是中国接受苏联新艺术最早的一次”。^[5]

同时，他从所收藏的苏联版画原作中选了六十幅（实际只有五十九幅），用自己节衣缩食得来的钱，送去日本制版印刷，到一九三四年四月完成。版权页上书明：“三闲书屋据作者手拓原本用珂罗版翻造三百部，内五十部为纪念本不发卖，二百五十部为流通本，每本定价一元五角。”他给郑振铎的信上说：“新俄木刻集已印成……此系从东京印来，每本本钱一元二角，并不贵，印工也不坏，但二百五十本恐难以卖完，则折本也必矣。”^[6]这本画集就是大家所熟知的《引玉集》。

当时上海的进步文艺界一直处于白色恐怖中，鲁迅更是首当其冲。反动小报屡次造谣说鲁迅拿到了卢布；国民党反动派更把木刻视为一大禁忌。鲁迅给李桦信上说：“所以在这里，说起‘木刻’，有时即等于‘革命’或‘反动’，立刻招人疑忌。”^[7]给曹靖华信上说，反动派“看到‘俄国’两个字就恨恨”。^[8]现在木刻版画之前又加上苏联的，更像是一团烧红的火炭，谁也不敢去碰它。但是鲁迅就以希腊神话中的普罗米修斯自居。他说：“人往往以神话中的Prometheus比革命者，以为窃火给人，虽遭天帝之虐待不悔，其博大坚忍正相同。……然而，我也愿意于社会上有些用处，看客所见的结果仍是火和光。”^[9]当时还有人写文章嘲笑鲁迅印珂罗版木刻画集是私人精印本，属于罕见书之列。鲁迅说：“这就是在讥笑这一件事。我还亲自听到过一位青年在‘罕见书’边说，写着只印二百五十部，是骗人的，一定印的很多，印多报少，不过想抬高那书价。”^[10]当时我已同鲁迅先生有了多次来往。他知道“良友”自备印刷厂，见到我时曾多次对我说，为什么不想法出些有意义的美术画册呢？这给我很大的启发和鼓励。当朋友们告诉我《引玉集》已出版时，我就写信去问他。一九三四年九月一日，鲁迅给我的信上说：

来信所说的木刻集，当是《引玉集》，出版之后，因为有一个人要走过公司前面，我便将送先生的一本托他带去交出，直到今天，才知道被他没收了，有些人真是靠不住。现当于下星期一挂号寄上，以免错误。

隔两天，我就收到一件印刷品挂号。从纸匣内抽出的是一本纸面精装的画册。看到黄底封面的上半部，裱糊着一方大红纸，鲁迅在上面用毛笔把所选十一位苏联版画家的英文译名字母，分六行组成一幅别具风格的封面图案，色泽和谐，朴素大方，一看就知道是鲁迅亲自装帧设计的。用木刻形式反映“十月革命”的星星之火，终于通过鲁迅的辛勤劳动，送到中国革命美术青年手中来了。这本画集是鲁迅介绍苏联版画到中国来的第二块里程碑。