水与造型艺术

造型艺术也称“空间艺术”，包括绘画、书法、摄影、雕塑等，其特点是具有空间的固定性，形象直观、生动，具有视觉冲击力。

绘画、摄影。在中国绘画史上，水并不是一开始就进入绘画作品的。秦汉时期的画以人物为主，山水只是背景。“人大于山，水不容泛”是当时绘画的原则。所谓“水不容泛”，就是画河水不能出现波纹，这就意味着把水放到很远的背景之上，只能看到一条白色的线或点。现存美术资料显示，隋代展子虔的《游春图》（见下页图）出现，标志着中国山水画的正式形成（西方直到17世纪才出现独立的山水画）。在这幅画中，人物的比例很小，而占据画面重要位置的是山水，特别是大河，水面宽阔，波纹清晰，波光粼粼，水中小舟轻摇。这标志着水作为主要内容进入了绘画。

此后，山水画一直是中国绘画的重要流派，著名画家如群星闪烁，优秀的山水画不胜枚举。宋代画家郭熙以山水画著名，其绘画理论著作《林泉高致》对绘画如何表现水之美感、韵味，提出了很多精湛的见解，单是说到如何画出水的形态，内容就非常丰富：“水，活物也，其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲回环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅扑入地，欲渔钓怡怡，欲草木欣欣，欲挟烟云而秀媚，欲照溪谷而光辉，此水之活体也”（《林泉高致·山水训》）。现分别藏于台北故宫博物院和浙江省博物馆的《富春山居图》，是元朝画家黄公望的代表作，以浙江富春江为背景，被称为“中国十大传世名画”之一。

【隋】展子虔　游春图

古代山水画主要描绘自然形态的水之美。同时还有存在一个有意思的现象是，古时也有艺术家从审美角度欣赏水工程。宋代著名画家李唐的绘画《清溪渔隐图》，把一座水磨坊绘入画面，随水而转的水车轮子占据画面中心位置。水磨坊是人类发明较早的工程设施，利用水力为人做工。具有浓郁的生活气息，引起画家的关注，成为艺术作品之中的重要内容。

在现代画家笔下，除此之外，也常常把劳动人民修建的水工程（特别是著名水工程）纳入绘画作品之中，如治理淮河、红旗渠、葛洲坝、三峡工程等常常成为画家的主要题材。

摄影比绘画具有更多的写实性，也更具有群众基础。新中国成立以来，反映水利建设成就的摄影作品数量众多，广泛流传于国内外，有效提升了水利工程的知名度和影响力。有些绘画、摄影作品还经过工艺美术家的设计，进入货币、邮品。20世纪50年代以来，国家发行的货币、邮票中，很多画面就是反映水利建设成就的内容，这些作品以艺术形式促进了水文化的传播。

书法。书法是“线条的艺术”，是最有中华传统文化特色的艺术门类。书法讲究气韵生动，而水的流转飞动所表现出的内在神韵与书法艺术极其相近。甲骨文中的“水”字，就是由三条流水线构成，显然是根据水流动、秀丽的自然形象而造出的象形文字，充分说明先民们早已把水的动态流线形象引进了书法艺术里。大自然中水的灵性，为书法家提供了丰富的创作源泉和灵感，中国书法的笔画都是以跳动的线条美来表现，使书法线条的变化融合了水的精神，让人得到美的享受。水不仅引发了书法家的艺术创作，历史上很多著名水工程也都留有名人题字、题词、题咏，其书法艺术蔚为大观，成为珍贵的文化艺术景观。20世纪50年代，安徽佛子岭水库竣工，坝体镌刻着毛泽东手书“一定要把淮河修好”的题词，郭沫若亲笔题写了“佛子岭水库”的门额，艺术大师刘海粟亲笔书写佛子岭水库竣工纪念碑文，这些“艺术徽章”使得佛子岭工程闪耀着文化之光。毛泽东为北京十三陵水库题写库名的精美书法，作为珍贵的艺术元素，丰富了这座水工程的文化内涵，现已经成为北京的一处著名景观。

雕塑。雕塑是采用各种可塑或可雕、可刻的硬质材料，创造出具有一定空间的艺术形象，以反映社会生活、表达艺术家的审美情感。雕塑作品可视、可触，直观性、生动性更强，也是体现水工程文化内涵和品位的形象载体。雕塑作品因其重量和体积，一般都位于工程所在地，如古代江河边的铁牛塑像，就其功能而言，是镇水工具；就塑像本身而言，是艺术作品，承载着丰富的水文化内涵，成为水工程的标志性景观。新中国成立后，展示水之美和水利工程成就、颂扬水利先贤的雕塑作品遍布全国各地。特别是，水利职工自己创作雕塑作品，表现爱水、爱水利的深厚情感，展示艺术才能，为水利事业增添了新的精神面貌。如内蒙古三盛公水利枢纽的职工利用旧材料创作了大量雕塑作品，动物形象栩栩如生，显示出写意的美感；器物形象大气磅礴，寓意深远，具有艺术的韵味和感染力。该水利枢纽现已成为国家水利风景区。