诗意边地的佳作——张月和诗集《诗情边关》序
腾冲，值得抒情；滇西，值得书写。这几年，我一直在极力做这个事情，与张月和不谋而合。张月和托人从腾冲送来诗集《诗情边关》（云南民族出版社）的书稿，嘱写序，欣然答应。
近几年，腾冲文化界是活跃也是沸腾的。一个县的作者们纷纷自觉自愿地出版个人专著，这是一种极好的文化现象。颓废与振奋，永远是一对处于搏杀状态的好战分子，输赢自有时间做出评判。我由衷地为他们感到高兴，文化的腾冲，其底蕴由此可见一斑。
一个时代应有一个时代的文化行为、文化痕迹和文化贡献。身为中国作家协会会员、腾冲电视台主任编辑的张月和在属于自己的时代里，做了自己力所能及的努力，用文字为故乡的风土人情刻画雕琢，用语言为家园的历史文化堆土垒墙。作者用诗记述人杰地灵的边地腾冲，赞美美不胜收的滇西广袤土地，这是难能可贵的文化行为。
张月和走入我的视野，带着动人的表情，在键盘勤奋的“嘀嗒”声里，他写边关历史，著有《史迪威公路》《天无绝路——中国抗战外援线演义》《麓川演义》《火山风雷——辛亥云南腾越首义》《永历流亡》《盟军劲旅》等；写古道今昔，著有《越过高黎贡》《走向异域》《丝路花雨》等；写人文地理、风土人情，著有散文集《天外之境》、诗集《诗情边关》《腾冲名胜诗三百首》（编著）。
张月和《诗情边关》，兼及人文地理、风土人情，读来亲切随和，由阅读带来的愉悦，让我想起自己写过的《组诗腾冲》，其中的《火山口》写道：“不用去问/一看就知道/它们时刻想着/血口喷天/可是/这年景/风调雨顺/火山口/只有哑口无言。”《诗情边关》也让我想起清代腾冲名士寸开泰所作的“龙光台长联”。不论写景还是咏史，都充满了“边”的特点，边塞风光，边关古隘，边陲盛事，边务人物等，从中体会边陲腾冲风云变幻的历史和壮丽多姿的山河。
作者所指的“边关”，并不局限于狭隘的腾越大地，《诗情边关》被分为“山脉丘壑”“江河瀑泉”“生物珍奇”“物流特产”“民俗文化”“边关古道”“文苑津梁”“寺观庙宇”和“腾冲印象”九个部分，我认为自有“细分”的道理。其中，我知道了“腾越十二景”还有“山系”和“水系”之分，犹如给读者摊开了一张清晰的“旅游线路图”。
诗贵情，情贵真，《诗情边关》饱含作者对滇西边关大地的真情实感，赞美、书写了滇西边关大地的人文历史、地理奇观和风土人情。
《诗情边关》大多由绝句组成，也有部分律诗和自由诗，在艺术构思、结构布局以及语言用字等方面，形成了自成一体的艺术风格与美学特征。
中国作为一个诗歌的国度，唐宋时期曾经创造了经典诗歌的黄金时代，格律诗、绝句主宰了诗坛。新文化运动后，现代自由诗主宰了诗坛，不可否认，律诗、绝句具有语言凝练、音韵和谐、意境优美等特点，在新时期文学发展道路上，崇尚文学经典陆续成为许多人的追求。马雅可夫斯基说：“韵律（节奏、拍子）是诗的基本力量。”张月和的诗歌，就是在尽力追求一种犹如潺潺流水的韵律之美。其诗句畅达、悠扬、简洁明快，以律诗、绝句的形式呈现出来，更显出国人传统文化的韵味。
《诗情边关》手法多样，有的形象生动、形神兼备，比如《大脑子》，以拟人手法，形象生动地描摹了高黎贡山大脑子的形状和神韵：“贡山本是一神灵，脑大足肥宇宙行。承载风霜云雨骤，润泽草木稻禾青。”有的诗意浓厚、情理入微，比如《题叠水河》：“半晴半雨烟尘起，一窜直飞峭壁空。问瀑何以涛怒吼，逢生绝处力当雄。”具有哲理诗的风格。有的融汇古今，内涵丰富，比如《白玉兰》：“高枝一树撑天立，凝望春归柱雪枪。兰女抛盐香满手，冰姿洁玉卸霓裳。”结合兰女抛盐的传说，极力赞美白玉兰的姿态及品质。
张月和的诗集《诗情边关》，一诗一画，诗情画意，互为补充，雅俗共赏，老少皆宜。诗意的边地，边地的佳作，《诗情边关》值得阅读和收藏，就此留下这些直观的感受，是为序。