蝶恋花
题荷花①［1］
又是阑干惆怅处。酒醉初醒，醒后还重醉［2］。此意问花娇不语［3］，日斜肠断横塘路［4］。多感词人心太苦。侬自摧残，岂被西风误［5］。昨夜月明今夜雨，浮生那得常如故［6］！
【校】
①“题荷花”，《广箧中词》本、《清词选》本、《岭南历代词选》本、《中国近代文学大系：诗词集》本作“题荷花画幅”。
【注】
［1］此词作于清光绪十一年乙酉（1885）。按：是年冬，词人自京回粤，康有为因和此词，以宽慰友人。兹附康词《蝶恋花》：“记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。词客看花心意苦，坠粉零香，果是谁相误？三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。”《同光风云录》下篇云：“以落花况节庵，凄迷怅惘，怨悱交融，一往情深，想见老辈之笃交重义。”又可参阅陈永正《康有为蝶恋花词辨》一文。
［2］“又是”三句：宋黄庭坚《醉落魄》词序引《醉醒醒醉曲》：“醉醒醒醉，凭君会取皆滋味。”金元好问《鹧鸪天》词：“醒复醉，醉还醒。灵均憔悴可怜生。”当与此同感。康有为《蝶恋花》词：“记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。”与此三句同意。
［3］“此意”句：化用五代冯延巳《蝶恋花》词“泪眼问花花不语”句意。
［4］横塘路：本泛指水塘，此处指赏荷花之处。清文廷式《齐天乐·秋荷》词：“几时不到横塘路，西风送秋如许！”按：是年，词人曾与姚礼泰、文廷式到京师南河泡赏荷。此处或特指京师南河泡。参见前《蝶恋花》（忆昔荷香香雾里）词“南河泡”条注。
［5］“多感”三句：此是词人代荷花作悲语，也是词人自伤、自怜、自叹之词。只怨自己上疏遭贬的自我摧残，却不恨西风的摧残，可谓“怨而不怒，骚雅之遗”，实际上是自我内心世界的写照。侬：此处为荷花自称。
［6］“昨夜”二句：谓政局变化如天气阴晴不定，进而无奈地悲叹人生命运无常。那得：哪敢、怎能、怎会。用于反诘询问。《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》：“处分适兄意，那得自任专？”唐钱起《送李秀才落第游荆楚》诗：“离居见新月，那得不思君。”
【评】
叶恭绰《广箧中词》云：“柔厚。”
陈永正《岭南文学史》云：“在题画之作中，寄寓了作者身世之感。荷花在雨雨风风中横被摧残，正是词人在尖锐复杂的政治斗争中遭到挫折和失败的真实写照，词人倚阑看花，顿生惆怅，因而借酒消愁，酒醒后惆怅依然，唯有重饮再醉。问花而肠断，表现了作者在无人理解自己时的痛苦心情。下阕笔锋一转，代荷花作语。荷花只怨自我摧残，而不恨西风劲猛，这就是所谓‘怨而不怒’之旨。天气阴晴不定，政局变幻无常，深感人生命运也是难测的，词人只好发出无可奈何的悲叹。”
陈永正《岭南历代词选》云：“此词是题画之作，在中寄寓了作者的身世之感。荷花在雨雨风风中横被摧残，不正是词人在尖锐复杂的政治斗争中遭到挫折和失败的写照么？清光绪十一年（1885），梁氏疏劾李鸿章不报，旋又追论劾奏，议降五级调用。词云：‘昨夜月明今夜雨。’可见宦海中波涛翻覆的境状。”
李广超《鱼台李氏韵语》云：“‘昨夜月明今夜雨，浮生那得常如故。’风云变幻，世事无常，名为咏荷，实乃感慨世事之篇。用笔苍凉。”
莫立民《近代词史》云：“梁氏一生与政治打交道，为晚清政界一位活跃的敏于‘政’、勤于‘事’的人物。所以，其词作为发抒其幽微心绪的一种工具，也有浓重的‘政治’气息。朝廷里波谲云诡的激烈党争和对外战争的失败，他叙之以词；其在宦海中波涛翻覆的境状也在其词中有着全面的反映，可以说他的词中最具可读性的就是这些具有‘政治’信息、别有幽怀的词作。可贵的是，他在抒写这些‘政治’之作时，却能敛抑意气，笔曲辞婉，托旨渊深，没有叫嚣和亢奋的弊病。如《蝶恋花·题荷花画幅》，这是题画之作，其中寄托了作者的身世之感。‘侬自摧残，岂被西风误’，荷花在风风雨雨中横被摧残，不正是词人在激烈的政治纷争中横被打击和屡遭挫折的写照么？词人凭栏惆怅，借酒浇愁愁更愁，他感到政治纷争就如那‘昨夜月明今夜雨’的物候，变幻无常，不可捉摸，所以短暂如斯的人生又怎能长期经受这无常的政治纷斗的播弄！此词以深婉悱恻之笔，全盘托出他的‘政治’幽怀。”
刘继才《趣谈中国近代题画诗》云：“这首词所写虽然都是常见之景和常抒之情，但词人与荷花的对话也颇有情致：一方面，自抒怀抱，‘心太苦’；另一方面，又为荷花的被摧残而不解和不平。最后又互相宽慰：‘浮生那得常如故。’此词词调疏朗，似与前词（《摸鱼儿·题缪艺风〈耦耕图〉》）之‘风味’不同。此外，词人所题之‘荷花画幅’并未注明画者，当是自画之作。”