独唱与重唱的交唱
这是由某个剧中人的独唱声部与另几个剧中人的重唱声部交织重叠而成的交唱曲，重唱部分以二重唱最为常见。它擅长表现独唱声部与重唱声部之间各不相同的情感和动作，由此造成两者在交唱曲中的对比或冲突。
从声部构成形式来看，这种独唱与重唱的交织重叠常常不被人们视为独立的声乐体裁，而将它当作一般的重唱曲来对待，例如独唱与二重唱的交织被视为三重唱，独唱与三重唱的交织被称为四重唱，等等。
在西方人传统的概念中，重唱（不论是一般重唱还是歌剧重唱）各声部的旋律展开与陈述都是比较独立而完整的，而且发展得都比较充分和连贯。例如著名的《弄臣》四重唱，四个声部交织在一起，各自都有自己独立的旋律性格，均按照自身的情感逻辑作了连贯而充分的展开，并且有较明显的段落感，差不多在同一个终止式里结束。
但像《托斯卡》审讯场面的这段声乐曲（本书曾在讨论重唱时以此为例）：
从戏剧动作上看，卡伐拉多西与斯卡尔皮亚两个声部处于直接的对抗和冲突的状态之中，卡伐拉多西声部处于核心声部的地位，斯卡尔皮亚的声部是核心声部的呼应声部，直接表达着斯卡尔皮亚对卡伐拉多西声部的反应和恫吓，这两个声部是同步展开的，并且也展开得比较充分，因此说这里是一个冲突性的二重唱段落应无疑义。但托斯卡的声部是片断的，不连贯的，只是短语或词组的吟诵，因此属于穿插式的声部，它的旋律性格也不甚鲜明。从纯粹的音乐特征看，它不能算作三重唱中的一个完整连贯的声部。但从戏剧特征上看，托斯卡的声部却是描写她的两难处境和矛盾心情的极其重要的一笔，承担着明确的戏剧使命，是构成这个冲突性段落的不可忽视的一方，与另两方的地位是平等的。因此，与其说这个段落是个三重唱，不如把它视为托斯卡的独唱与卡、斯二重唱的交唱曲更能反映出它所具有的戏剧功能。
与此相类似的情况还可举出《卡门》算命场面中的一首交唱曲。当时，卡门正与她的两位女友玩纸牌算命。结果，女友们得到的答案是大吉大利，而卡门却是阴森可怖的死亡暗示。两位女友唱起了欢乐愉快的二重唱（用和声手法写成），卡门却在这欢乐的女声二重唱的歌声中，不时以阴郁不祥的语调低声复诵着“死亡，死亡”：
穿插性的卡门声部加入二重唱，在音乐上似乎很难将它称为三重唱，但卡门声部所运载的戏剧信息，从戏剧功能的标准来衡量却远比女友们的二重唱深刻得多，也重要得多，因此是一首比较典型的独唱与重唱的交唱曲。
由于独唱是作为穿插声部进入重唱的，因此这类交唱曲在音响结构上具有两个鲜明特征：
一，重唱部分是贯穿声部，它在交唱曲中的呈现与展开保持着基本的连贯性和完整性，它的立体部分给人的听觉印象依然是重唱的效果；
二，独唱声部虽然是片断性的插入，但正是由于这种随机性插入，反而给人造成听觉上十分清晰和强烈的效果，反而使独唱声部和它所运载的戏剧意味被鲜明地衬托出来。
正因为如此，独唱与重唱构成的交唱曲，常常被安排在冲突性场面或段落中出现，用来表现同一情境中不同人物的内外部动作，因而具有较强的情节推动力。