《'斯坦尼斯拉夫斯基全集 第二卷 演员的自我修养 第一部》简介
《'斯坦尼斯拉夫斯基全集 第二卷 演员的自我修养 第一部》这本书是由.（苏）斯坦尼拉夫斯基，К.С.著创作的,《'斯坦尼斯拉夫斯基全集 第二卷 演员的自我修养 第一部》共有141章节
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斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员自我修养》
斯坦尼斯拉夫斯基的名字是和整整一个时代的俄罗斯舞台艺术生活联系在一起的。他所创立的演员创作体系是属于苏联戏剧的现在和未来的。在这个体系中探讨出了舞台现实主义的唯...
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演员自我修养
第一部 体验创作过程中的自我修养 谨以本书献给我的优秀的学生，敬爱的演员和我的 全部戏剧探索中忠实不渝的助手 玛丽亚·彼得罗芙娜·李琳娜...
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序言
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我一直想写一部篇幅很大、卷数很多的著作（即所谓《斯坦尼斯拉夫斯基体系》）来论述演员的技巧。 已经出版的《我的艺术生活》一书，是第一卷，也就是这部著作的引子。 本...
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这本书，以及此后所写各书，我都没有奢望它们能成为科学性的著作。这些书的目的完全是实际的。它们只是试图把作为演员、导演和教员的我多年来的经验所教会我的东西传达出来...
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在这本书里我所采用的术语并不是由我杜撰的，而是从实践中取来的，从学生和初学演员那里取来的。他们在实际工作中，把自己创作上的感觉用口头语确定了下来。他们的术语所以...
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“体系”所要探究的主要问题之一，就是如何自然地激起有机天性及其下意识的创作。 关于这一点，在本书的最后一章，即第十六章，将要论述到。对于这一章，应当特别加以注意...
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在论述艺术时，应当说得和写得浅显易懂。深奥的字句会吓退学生。深奥的字句只能刺激脑子，而不能刺激心灵。其结果，在创作的时候，人的理智就会去压制演员的情绪以及在我们...
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我在本书中所说的戏剧学校，以及书中人物，事实上都是不存在的。 所谓“斯坦尼斯拉夫斯基体系”的著述工作，是很早以前就已经开始了的。起初我写下我的笔记，并不是为了出...
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最后，我认为向那些帮助我著述本书，给予我某些意见、指示和材料的人表示感谢，是我愉快的义务。 在《我的艺术生活》这本书里，我曾经谈到我的最初的老师们，即格·尼·费...
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引言
19××年2月×日，在我供职的某城，我和我的同伴（也是一个速记员）被请去记录著名演员、导演兼教师阿尔卡其·尼古拉耶维奇·托尔佐夫的公开演讲。这次演讲决定了我此后...
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第一章 粗浅的表演
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19××年×月×日
今天我们十分激动地等候着托尔佐夫来上他的第一课。但是阿尔卡其·尼古拉耶维奇到教室里来，只作了一个出人意外的声明：他指定我们演戏，要我们自行选择剧本，演出其中的片...
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19××年×月×日
我醒来时比往常晚了许多，赶快穿好衣服，跑到学校里去。大家都在排练室里等我，我走进去的时候，慌乱透了，也不去向他们道歉，却说了一句蠢头蠢脑的话： “大概，我来晚了...
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19××年×月×日
今天第一次排戏，在开始排戏之前很久，我便到场了。拉赫曼诺夫让我们自己布置房间，安放家具。幸喜我的一切提议，苏斯托夫都完全同意，因为他对于外观并不感到兴趣，我却非...
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19××年×月×日
今天排戏时，从第一场起，我便插进即兴之作：本来应该走动的，我却坐下来，我决定不用手势不用动作去表演，并且把常用来表现野人的那种怪相也抛开了。结果又怎么样呢？我刚...
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19××年×月×日
排戏时，我一般的情形比较好些了：对于进行工作的地方，对于工作时在场的人们都已习惯。此外，以前我表现野人的手法是怎样也不能和莎士比亚的描写相吻合的，现在这种不吻合...
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19××年×月×日
今天在大舞台上排戏。我满以为舞台的气氛一定是能生奇效和令人振奋的。可是结果怎样呢？代替我所期望的那种明亮的脚光、拥挤的人群、堆积着的景片的，却是昏暗、静寂、空无...
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19××年×月×日
在舞台上举行第二次排戏。我老早就跑到剧场里去，决定不在化妆室里独自预备，而要当着大家在舞台上预备。台上工作进行得很起劲。人们正在给我们安置排戏用的布景和道具。我...
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19××年×月×日
我来到剧场参加彩排要比平常早些，因为还需要考虑化妆和服装的问题。他们把我安插在一间很漂亮的化妆室里，给我预备了一件东方式的古色古香的长袍，这原是《威尼斯商人》中...
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19××年×月×日
今天白天举行观摩演出。我把就要经历的那一切都想象了一通：我怎样走进剧场，怎样坐下来化妆，“唐·吉诃德”怎样来，怎样把身子弯下半截。但是，即使我也喜欢自己被化了妆...
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第二章 舞台艺术与舞台匠艺
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19××年×月×日
今天我们集合在一起，聆听托尔佐夫的意见。 关于我们在观摩演出中的表演，阿尔卡其·尼古拉耶维奇说： “在艺术中，首先要善于看出和了解美好的东西。所以我们首先来回忆...
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19××年×月×日
由于和巴沙·苏斯托夫有过长久的争论，我一找到适当的机会，就对阿尔卡其·尼古拉耶维奇说： “我不明白，假使一个人自己不会‘感觉’，不会‘体验’，怎么能够教会他去正...
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19××年×月×日
我们又听了阿尔卡其·尼古拉耶维奇关于我们在观摩演出中的表演的意见。 他一走进教室，便对巴沙·苏斯托夫说： “在表演的时候，你也给了我们几个有趣的真正艺术的瞬间，...
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19××年×月×日
今天上课的时候，戈伏尔柯夫兴致勃勃地肯定他自己是一个表现艺术的演员，说这一派的原则对他说来是很亲切的，他的美感所要求的正是这些原则，他崇拜这些原则；他正是这样来...
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19××年×月×日
今天这堂课上，阿尔卡其·尼古拉耶维奇继续分析那次观摩演出。 受批评最厉害的是可怜的维云佐夫。阿尔卡其·尼古拉耶维奇甚至于不承认他的表演是一种匠艺。 “那么是什么...
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19××年×月×日
阿尔卡其·尼古拉耶维奇的话给了我很深的印象。有那么一会儿，我竟得出这样一种结论，认为我必须离开这学校。 所以今天上课的时候，一和托尔佐夫见面，我又重新提出各种问...
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第三章 动作。“假使”，“规定情境”
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19××年×月×日
今天我们在学校剧场里集合，这剧场虽然不很大，设备却十分齐全。 阿尔卡其·尼古拉耶维奇走进来，很注意地把大家看了一遍，然后说道： “马洛列特柯娃，你到舞台上去。”...