小说中的“大型对话”

对话进入小说创作领域，表现在小说艺术上，形成了“大型对话”，大型对话包括两层含义，即人物关系结构和小说结构。

一层是作品中反映出来的生活中人物思想的对话。巴赫金认为小说结构中的不同成分之间贯穿着一种对话关系，这种关系有如音乐中的“对位法”，即不同的声音各自唱着同一个题目，形成“多声部性”。在小说中，马克·吐温将复调表现为结构上的平行性及人物关系的对立式，即故事和情节在整部小说中平行进行，主人公亚当和夏娃呈对立的组合，他们平行、交错地叙述着自己的情感、喜好与体验，形成了两性平等交流、互相尊重的对话形式。如夏娃喜欢看池塘中自己的倒影，亚当认为她是迷恋自己的倒影，“她经常对着水塘照自己，昨天她正照着时掉进去了。她险些被淹死在水中，说那滋味真不好受”。其实夏娃是把倒影看作自己的好闺蜜，向“她”倾诉自己的喜怒哀乐，“她是我的安慰，我的避难所——她对我之所以重要就在于此”。亚当对夏娃行为的不解及夏娃渴望友情的心声形成了人物思想的对话，而这种对话以小说的平行、对位、双声部结构为基础，两种声音平等存在又不相融，构建了辩证统一的两性关系及甜蜜和谐的爱情。

大型对话的另外一层是指作者和主人公的对话关系。作者以对小说的结构安排及艺术构思的方式与主人公进行平等对话。马克·吐温将小说安排为对称、平行结构，并将叙事结构安排为环抱及嵌入式，以亚当日记作为小说的开头和结尾，中间环抱着夏娃日记，而在夏娃日记中嵌入一篇亚当日记，让他们的日记形成相互对话的形式，而作者以这样的叙事结构参与人物的互动、平等对话，形成与两个主人公进行交互的对话关系。