个人体验与集体交流结合

表演首先是个人的体验，对音乐的体验，对表演本身的体验。作为社会行为，表演是个人与集体的交流，具有互动的状态。因此，个人体验与集体交流，是表演应该处理的一对关系。历史上主要有两种不同的处理意见，即程式派与体验派，前者强调用外在的表情样式，来和听众交流；后者则强调内在的个人体验，让听众自己去感受。

1.体验与传递。

表演是一次次的体验。每次表演都首先是表演者个人的亲历行为。这种体验很特殊。对于他人的作品，表演者经过多次允许中断的练习，最终面对听众进行一次连贯的表演。这时他比平时更聚精会神，将心中的音乐完整呈现出来。虽然是轻车熟路，却依然是一次新的体验。就像体操比赛，尽管是将多次重复练习的动作完整做一遍，却要求做出新的境界，因此也是一次新的体验。音乐对心灵的参与有更高的要求，因为音乐本来就是心的对应物。表演者此刻的身心状态具有独特性，不同于彼时（上一次）表演的身心状态。因此，表演是此刻进入一套程序的主体的重新体验；依照多次练习的既定路径，展现一个独特的世界。如上所述，这种一次性体验是不可重复的，因此也是常演常新的。

表演者自己的体验，通过音响传递出来。这种传递是和体验同步进行的，这就是音乐表演的特点之一。画家或文学家可以将一种体验的感受转化成作品，供他人审美。但是，文艺家的体验在先，他人审美在后。即便绘画和文学的创作过程如同音乐表演，也是一次体验，他们的体验仍然和传递不同步，读者总是在后来面对作品进行审美。现场音乐表演的传递，是直接面对听众的。这样，表演的体验、作品的展现、体验的传达和听众的审美，全都在同一个不可重复的过程中。就体验传递而言，绘画、文学都各有自己的载体，但都是在空间凝结的符号，而音乐体验传递的媒介，是表演过程的视听“语言”，是在时间中依序展衍的。音乐表演直接通过转化的声音和表演的动作传递信息，如同日常生活中面对面的谈话，每个音调、表情、体态、手势等等，都传递出信息。这样的传递具有即时即地性。现场听众被笼罩在表演所营造的音乐氛围中，跟随表演者的引领，进入审美世界。当然，这个审美世界是表演者个人对音乐的理解和感受的转化，而听众在审美过程中，又根据自己的理解和感受将它内化成自己的审美对象。

2.程式派与体验派。

在戏剧表演理论中，有程式派和体验派两种观点。前者认为，表演只需要将人们共同经验所概括的表情样式做出来就可以了，观众就能够从中感受到表演所传递的信息。例如表现悲伤，表演者只需要做出悲伤的样子就可以了，而不需要真的陷入悲伤。因为真实地处于悲伤状态，会影响表演的准确性。表现欢乐等等也都如此。这种观点的代表如俄国的布莱希特。而后者则认为，表演需要表演者投入角色，和角色同化，用真切的表情动作感染观众。他只有真的悲伤或欢乐，才能打动人心。因为假的表演是不真切的，会露出做作的蛛丝马迹，影响人们欣赏。当然，他不能过分处于非理性状态，完全没有控制。代表人物如俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。他甚至提出表演要有“第四堵墙”，隔开演员和观众。演员只管和角色统一，不必过多考虑观众的存在。以上两个派别，可以概括为面对观众时表演的理性与感性的关系处理。一个偏重于表演的理性控制，一个则偏重于表演的情感投入。中国戏剧表演程式化程度高，因此比较接近国外的程式派。

现场音乐表演，也有和戏剧表演类似之处。有的表演者并未投入很多个人情感，给予听众的是表情的“程式”，而有的表演者则完全投入音乐“角色”，极端者甚至不顾及听众。其实，对听众而言，重要的是实际效果。因此，无论是偏重外在程式还是偏重内在投入，只要表演的效果符合音乐审美的要求，能满足听众的审美需要，表演就是成功的。从多数情况看，表演者通常是个人体验与艺术交流兼顾。因为现场表演环境不可能不对表演者产生影响。从登台开始，他就意识着自己的处境，很难完全沉浸在个人体验之中，一点不受环境影响。更重要的是，他是为听众表演来的，因此不可能一点也不顾及听众，不和他们交流。即便从体验的角度讲，听众的喝彩也是表演者证实表演是否成功的依据之一，也是愉快的源泉之一；和听众交流，往往也会受到激励，使表演更精彩。当然，为了得到掌声而哗众取宠，过于迎合听众，往往会降低表演境界，使表演流于俗气。而过于封闭，只顾自己的感受，则可能对听众的反应缺少回馈，从而疏远听众，使听众感到隔阂。广场通俗音乐表演在台上台下互动方面最有效果，但是也容易产生媚俗行为。音乐厅的艺术音乐表演，台上台下距离相对大，听众必须安静，在乐曲完全结束时才能鼓掌。即便如此，表演者仍然要和听众交流；这种交流就像叙事者和倾听者的交流。

此外，在程式和体验之间的选择，还要看音乐作品的类型。表演浪漫的、情感论的作品，可以偏向激情的展现，个人情感投入要多些，而表演古典的或自律论作曲家的作品，则可以偏向程式化表现，表现得克制、理性些。

以上所述都是针对社会性现场表演的。早期作为士大夫修身养性的古琴演奏，不为旁听，也就没有社会性群体交流。同样，今天不为演出的自娱性弹琴唱歌，主要目的在于个人审美体验或心绪抒发，也无须考虑听众。