男性文人屏风的书写

在王兆鹏教授所定义的“花间范式”中，词作的抒情主人公并非词人本人，“词中的抒情人物与抒情主体是分离错位的”^[25]。但是在有宋一代，诗和词这两种文体开始交融，“以诗为词”成为宋词写作中重要的演进和突破，尤其是在苏轼等元祐词人登上词坛之后。苏轼开创的“以诗为词”的模式，其抒情主人公从女性代言变为男性作者，其抒发的情感从男女相思情爱到诗歌所能容纳的各种情感，如从羁旅行役、友人离别、壮志未酬、山河破碎等生发的感情，其文学风格从纤秾冶艳变为清健雅正，其句法由铺叙变为比兴，等等。^[26]至南宋时，诗与词的融合沟通更为密切。所以在宋词中存在着两种截然不同的写法手法和风格特征，一是以《花间集》为典范的艳词，二是融合了诗歌艺术特点和表现手法的词（本文暂称之为“文人词”，以区别于艳词）。传统又以“婉约”“豪放”来分别形容这两类词作风格，或曰“歌化”和“诗化”，两者同时并存、互为补充。在这种创作背景下，屏风这一意象在艳词和文人词中的表现方式和文学功能均存在较大差异，呈现出性别化的特点。由于文人词的手法是“以诗为词”，所以屏风意象的表达与诗歌中多有相似之处，故笔者在分析时也会引用宋诗以深入阐释。