复调的戏谑：《文房四友除授集》的形式创造与文学史意义[1]

复旦大学　侯体健

宋理宗淳祐六年（1246），罢相多年的郑清之（1176—1251）“以少师领奉国节钺，留侍经帷，寓第涌金门外养鱼庄，日有湖山之适”，而门人林希逸（1193—1271）正擢任秘书正字，“官闲无他职，颇得奉公从容”，二人相与往从，时有诗文酬唱。郑清之戏作“文房四友除授”，为毛颖（笔）、石虚中（砚）、陈玄（墨）、褚知白（纸）拟一制一诏二诰，共四篇；林希逸戏拟回应，作谢恩三表一启，亦共四篇。淳祐八年（1248），林希逸外补知兴化军，于此年十二月将二人八篇作品结集，名《文房四友除授集》，刊于郡斋。同年秋，刘克庄（1187—1269）读到这八篇作品，仿郑、林二人，戏拟一制一诏二诰三表一启，又计八篇，续于郑、林二作之后，成《文房四友除授集》第二版。淳祐十年（1250），新安士人胡谦厚客居杭州，于书肆见《文房四友除授集》第二版，读后兴致盎然，继作弹文一、驳奏三，名《拟弹驳四友除授集》，于宝祐四年（1256）刊刻并续于郑、林、刘三人作品后，成《文房四友除授集》第三版，是为今日所见《百川学海》本。^[2]

这部收录了二十篇游戏文章的《文房四友除授集》，虽然谈不上湮没无闻，却鲜有专门研究者。^[3]学界在审视俳谐文学传统时，常会提及此书乃继刘宋袁淑《俳谐集》之后又一重要的俳谐文总集，但却忽视了该集更丰富的学术意义。倘若我们从文本生成、形式创造与文学生态关系角度来审视此书，则不仅可以见出这些作品的写作脉络、内部结构与特殊趣味，也可窥见一个时代的文学精神与文学生态。可以说，《文房四友除授集》作为一个整体，其内部充满了层叠与对话，犹如音乐演奏上多声部的“复调”^[4]，各种声音相互影响，彼此呼应，应被视作一种“有意味的形式”，围绕它而引起的广泛的文章唱和现象，更是显现出晚宋文坛的特殊样态，具有相当的文学史意义。