以诗词入戏

以诗词入戏

秦腔的唱句多为七字、十字，好处是句式整齐，朗朗上口，但在表现细腻复杂的情感上，显得单调和程式化，孙仁玉很早就意识到这个问题，他在和陈雨农、党甘亭等教练反复研究后，大胆突破原有句式，独创出类似宋词的长短不一的唱句，丰富了人物情感，增添了剧作的文学性。经过舞台实践，获得了观众的认可。

孙仁玉1919年写《若耶溪》，其中西施有一段唱词：

孙仁玉《秋莲传》手稿

孙仁玉《女婿拍门》手稿

一叶儿舟，一叶儿舟，

一叶儿扁舟自在流。

渔女儿，坐船头，

渔老儿，垂钓钩。

鸥不知人，人不知鸥，

世外桃源多自由。

胜如我，

拘在茅庐，织纺不休，

没爹没娘，多病多愁，

无雪常教梅花瘦。

若耶溪今名平水江，相传是西施浣纱之地，后逐渐演变为词牌“浣溪沙”。历代文人雅士对若耶溪皆怀有一份惆怅之情，孙仁玉以宋词入戏，也颇为贴切。

《昆阳战》“闺怨”一场，阴丽华唱道：

孙仁玉自书名片

莺儿黄，莺儿黄，

莺儿惊起梦黄粱。

你不能和我一般样，

谁教你，嗡儿嗡儿，飞到杨柳枝儿上，

聒的人，心情儿惶惶，泪珠儿汪汪。

哪呀啊哈，咿呀啊哈，

梦不到昆阳，梦不到昆阳！

这段唱词多像唐朝诗人金昌绪写的《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。同是妻子思念远征的丈夫，一为戏，一为诗，缠绵悱恻，婉转动人，有异曲同工之妙。