要讲究不要将就
戏曲美学家陈幼韩十六七岁时跟封至模学过戏，一共学了三出：《拾玉镯》《梅龙镇》和《得意缘·教镖下山》。那时封至模已离开易俗社，去主持戏剧专修班、上林剧院和晓钟剧校的工作，平日里非常忙碌，但陈幼韩经人介绍找上门来，他还是收了这个学生。
陈幼韩后来回忆，他当时以为自己懂戏，会演戏，却不知，正是封先生一步一步引领着，才使他真正踏入了戏曲之门。
有一回排《拾玉镯》，照例是孙玉姣上场，亮相，到九龙口，做一套规范动作——理鬓、整花、左顾、右盼、系领、整襟，然后走到台口，念引子。陈幼韩熟练地做着这一套动作，心里正美滋滋地想：“看我多美！”封至模忽然说：“停下，停下！你这演的是谁？”
陈幼韩一愣，说：“孙玉姣啊！”
封至模笑着摇摇头：“你演的哪里是孙玉姣呢？你演的只是程式，是你自己。”
陈幼韩有点糊涂了：“我不是照着您教的一手一式演的吗？”
封至模说：“动作对了，却不是孙玉姣。孙玉姣是个十六七岁的少女，父亲去世了，生活非常贫苦，母亲又只顾着听经念佛，从来不关心她。那个时代，她少出门户，羞于见人，朦胧中内心感到那样寂寞，自己的终身大事那样渺茫。整天一个人关在家里做活喂鸡，有谁来关心她呢？她不是一朵鲜艳怒放的红玫瑰，而是石缝里长出的一朵淡淡的小黄花！所以，她是在淡淡的寂寞与春愁中上场的，而你是用什么样的心情表演这个上场的呢？”
陈幼韩如梦方醒，想想自己刚才眉飞色舞的样子，真有点无地自容了。
这样的片段还有很多。易俗社第九期学员杨令俗初习旦角，因嗓音稍逊，形象欠佳，虽也登台，不过是丫鬟专业户而已。
一次耍社火，杨令俗“绑芯子”，扮的是《斩韩信》的陈仓女。出动时，台下有人喊了一声：“把眼睁大！”杨令俗一睁眼，正好与封至模目光相撞，于是表演格外卖力。后来，封至模让杨令俗改学生角，教他演《黄鹤楼》的周瑜，演出时，还特意写了醒目的“第一声”戏牌单条儿，头炮果然打响。之后，封至模为杨令俗和黄执中排《蝴蝶杯》之《洞房》，杨令俗饰演田玉川，其中有“一坐”，看似简单，不过是撩起大带，左腿置于右腿之上，即我们常说的“跷二郎腿”。但封至模有个极细微的要求，让杨令俗多年之后仍记忆犹新，那就是——悬空的那只脚必须绷着脚背，再向内侧微勾。这一绷一勾，常人未必留意，但杨令俗深有体会，无必疲软松散，有则气足神完。
封至模常说一句话：要讲究不要将就。不管是排戏，还是平常上课，都有着严格的“讲究”。他为易俗社增设了艺术学科，如戏剧学、声音学、服装学、心理学及化妆、锣鼓、表情等，除亲自上课，还邀请其他戏曲专家讲授戏曲理论，请名锣鼓师杨觉民上锣鼓课，倡导演员学习文武场乐器。他特别重视文化学习，经常在排演空隙督促学生写大小字，抄台词，记日记，学绘画。这些“讲究”的背后，是他对戏曲的敬畏，对艺术的痴迷。
封至模为杨令俗（右）、黄执中排演《洞房》