秦腔史上首次出现“导演”一词

“××导演作品”，文艺界很常见的词语组合，但在20世纪30年代的西安，在秦腔舞台上，却是新鲜时髦的提法。封至模首创以导演的名义挂牌演出，使“导演”这两个字第一次出现在秦腔史上。

易俗社初创时期，有专职的教练队伍，并设有教练长，相比江湖戏班进步了许多。但只能说有了导演的雏形，还没有建立起完善的导演制度。封至模早年在北京从事话剧活动，对西洋戏剧颇为了解，他深知戏曲导演与话剧导演既有相通之处又有很大的差异，导演是一台戏剧的组织者，不光是教演员怎样表演，还应该调度、掌控整个舞台。易俗社的陈雨农、党甘亭等都是非常优秀的教练，他们来自民间，秦腔艺人出身，有着丰富的表演经验。排戏时，封至模总是一边观察一边请教，进社不久，他和陈雨农一起为刘文中、庄正中排演了《白门楼》，为马平民排演《蒋干盗书》，这些剧目是从京剧移植而来，保持秦腔风貌的同时，也渗透着京剧的表演意识，舞台视觉新颖，观众好评如潮，马平民因此获得“马博士”的美誉。

1935年，封至模编剧的《山河破碎》《还我河山》投入排演，他和陈雨农共同导演，武功教练唐虎臣作为技术导演也参与了排练。“大合操”一场，为了突出岳家军声势浩大的军阵，上场60余名演员，服装道具、表演动作整齐划一，秦腔舞台上第一次出现这么多演员同时表演的场面，大大强化了导演意识。

封至模对细节的要求也是极为严格的，他排戏无匠气，常有新颖别致的处理。当年为宋上华排演《渔家乐》，宋上华前演渔女，后演马府小姐。渔家少女天真可爱，封至模设计了左右三摇船桨、三摆腰肢、戳桨闪身、踮脚徐退的下场动作；马府小姐与落魄书生“新婚”，因二人意外相遇，仓促结合，所以下场时礼而又让，行而又止，似痴似梦，把激动却需克制、爱慕半含娇羞的种种情态表露无遗。当年每演至此，必获满堂喝彩。宋上华1993年回忆起那段排戏的日子时说：“这种利用下场而生发的妙笔，在早年的秦腔舞台，实属罕见。今天观之，犹觉匠心独具，余味悠长。”

封至模的导演原则是以戏曲美学为基础的，他和易俗社的老艺人们合作，排演了数十出戏，都是细排细导，在表演、唱腔、技术诸方面均有突破。他还写了《理想的导演》一文，这是秦腔史上最早的阐述导演职能的论文，他所设想的导演既不是话剧式的，也不是纯戏曲式的，而是两种不同属性的艺术结合，是他多年来从事导演工作的体会与总结，为秦腔建立导演学奠定了理论基础。可惜这篇论文的手稿于早年遗失，不知所踪。