难忘恩师教诲
在采访中，这些老艺术家提得最多的就是当年老师的教诲。人称“衰派老生一绝”的刘毓中曾为学生总结了练功“四字诀”，即“会、熟、精、巧”。“会”是知道、记住；“熟”是随时能够应用，还要用得对；“精”不但要熟练，还要好看、美；“巧”是要把功练“化”了，因为演戏不是武术表演，而是要把动作和所扮演的角色合而为一，达到心理、情感的契合。这才算是练到家了。
学生们亲切地称刘毓中为“刘毓老”，他领导秦钟社、新声社时期，就培养了100多名学生，他在艺术上从不保守，总是倾力传授自己的拿手好戏。回到易俗社之后，担负训练和导演工作，同时兼顾重要演出，为“49级”排演了《游龟山》《廉颇蔺相如》《空城计》《卖画劈门》等剧目。1958年“三大秦班”进北京，刘毓中带着陈妙华、肖若兰、全巧民等学生拜访京剧大师，请教学习。据全巧民回忆，一次刘毓老领他们去了荀慧生家，荀先生很高兴，问全巧民唱过什么戏，正好全巧民学的第一个本戏就是冯杰三移植荀先生的《豆汁记》。荀先生叫她把出场走一遍。“我就规规矩矩地出场，整鬓，捋线尾，走到台口拿腔作调地道白：青春整二八，生长在贫家。唯恐荀先生说我不认真。我看到两位先生头凑近说了句什么，然后刘毓老就笑了，笑容有些不自然。我想完了。”
全巧民说，当时她心里很忐忑，似乎“不行”两个字已经写在刘毓老脸上了。“荀先生叫我停下，把我拉到他身边，说我很认真，动作也很规范，只是每个动作都在刻意表现你有多美，这就不好了，女孩子的可爱是天生的，是修来的，不是做作出来的。这个‘修’字让我受益终身，也让我想到了刘毓老的‘巧就是把功练化了’这句话。”
①封至模与全巧民、王芷华（左）
②冯杰三与学员（前排左起：张宁中、冯杰三、闵景华，后排左起：薛庆华、张咏华、刘果易）
全巧民的另一位恩师是贺孝民。贺先生给她排《绿绮记》时，一改过去手把手教的方式，不做示范，而是叫她收集资料，写人物传记，用的是启发式教学。有一幕戏，司马相如弹一曲《凤求凰》之后离去，卓文君此时应该怎么表演，贺先生一字不说，要全巧民自己想。全巧民想起排《白蛇传》时，白蛇抱着许仙的伞抚摸，便将这个表演移过来用，结果被贺先生否决了。一连几天，全巧民都在琢磨这个细节，“有一天排到这场戏时，我突然一阵莫名的冲动，水袖向上一扬，猛然往琴上一扑。贺先生激动地鼓起了掌，我的表演通过了。”后来，贺孝民专门给这个动作拍了剧照，全巧民一直珍藏着。
凌光民是易俗社第十二期学员，工旦角，中华人民共和国成立后回社担任教练。“49级”多位旦角演员都得到过他的教诲。他注重细节，强调慢功夫。比如女演员的手形，如果伸出去直戳，就不好看，必须将“自然手”变成“艺术手”，软而有曲线。为此，他教女学员在每天洗脸时，用热水将手指、手腕多泡一会儿，久而久之，手型就软了，也好看了。
凌光民先生是目前唯一在世的“49级”教练。2019年5月，张咏华带着自己的弟子去探望凌先生，在临潼一家养老院，我们见到了他。凌先生已过鲐背之年，除了耳背，视力不好，身体还算硬朗，很难想象，那么一个身材高大的人，竟是红极一时的旦角演员。见到曾经的学生，他非常惊喜，拉着张咏华坐到床边，而张老师也一秒变身小女孩，跟凌先生聊这聊那，甚是欢喜。激动处张咏华唱起了凌先生教她的“奴这里千万语新愁旧恨，未开言心已酸珠泪纷纷”，让人感慨良多。
谈起秦腔，老先生的眼睛明显亮了。他说：“有人问我戏曲表演的要领是啥？我总结了16个字：提顶松肩，气沉丹田，腰脊旋转，双目注远。”易俗社青年演员卢利花是张咏华的弟子，她唱起《貂蝉》选段请凌先生指教。60多年前，正是凌先生为她的老师张咏华排演的这出《貂蝉》，此刻，三代演员诠释了什么是秦腔的传承。老先生握着卢利花的手，只说了两句话：一、基本功不敢荒废；二、演戏宁可不够，不要过。
①全巧民《绿绮记》剧照
②全巧民、毛文德《柜中缘》剧照