“文革”中被打成“戏霸”

戏剧家杨文颖先生，曾写过与封至模的“最后一见”。那是“文革”中“清理阶级队伍”最紧张的时期。一天他去戏曲研究院办事，刚进门就看见封至模颤颤巍巍从厕所走出，腋下夹着一把笤帚。杨文颖顿时明白，封先生已被革命队伍“清扫”了。“我急欲上前招呼，他却摇手示意阻止。”杨文颖说，“其时一经揪出，便是‘牛鬼蛇神’，封先生的心情处境，我是完全理解的。”

1966年2月，封至模73岁，他办理了退休手续，但并未离开研究院。他还想着发挥余热，多培养一些戏曲苗子。5月，“文化大革命”开始了。

戏曲研究院大门口的墙壁上刷着巨大的标语：打倒戏霸封至模！

封至模成了“戏霸”，成了“反动学术权威”。他被拉去批斗，批斗会上被他的某个学生踢倒在地，头和膝盖磕伤了，牙也磕掉了。他不敢去医务室包扎，每天照例去向领袖像请罪，打扫厕所。有一次院里演样板戏《智取威虎山》，把牛棚里的“牛鬼蛇神”集中起来，看戏，学习，受教育。看完要发表感想，别人都说些场面话，如何触动心灵，等等，封至模却认真谈起了表演，说小常宝的烧火动作不真实，一些角色行当不分，还提出改进意见。大家都为他捏了一把汗，但他毫无顾忌只管说自己的。封至模就是这样一个忠于艺术的人，他常说：“艺术是不能说假话的。”

“文革”后期，封至模从“牛棚”放出来，被平反认定为进步的文艺工作者。这得益于一次阴差阳错的“审查”。

1940年，封至模好友、共同创办夏声戏剧学校的伙伴任桂林到延安参加了革命，分配到延安鲁艺工作。这时边区正在进行旧戏改革，因缺乏服装道具，便派任桂林去完成购置任务。他一到西安便找封至模。封至模热情接待，买好戏箱并帮助他们打点运到陕北。临行时赠送了戏曲方面的资料书籍《梨园影事》《中国剧组织法》《梅兰芳游美记》《程砚秋游法记》等约30种。此事被西安警察局获知，督察处即派人到封家查抄，把他的私人来往信件全部没收，并将其胞兄一同带到警察局审讯，后因既无口供，又无实据，只好放人。“文革”中审查封至模，无意间将这件旧事翻起，却因此洗脱了他的“反动”罪名。

那时封至模已经77岁了，但他不是个容易服老的人。老骥伏枥志在千里，他还有很多规划：再排几部戏，为秦腔老艺人作传，整理出版《中国戏曲大词典》……他要把“文革”耽误的几年补回来。无奈，平反不久，封至模脑梗中风，丧失了语言能力，病情一度很不稳定。他的独子封玉书在南京工作，“文革”中受冲击，被下放到江苏盐城京剧团。1971年初，封玉书将父母亲接到南京照顾。