欧阳予倩初见箴俗

欧阳予倩是中国现代戏剧奠基人之一，新中国成立后任中央戏剧学院首任院长。他早年留学日本，致力于话剧推广，回国后做京剧演员，1919年创办南通伶工学社。他长刘箴俗12岁，1921年易俗社在汉口演出，欧阳予倩看了两场刘箴俗的戏，便一直念念不忘。他在《陕西易俗社之今昔》一文里回忆了初见箴俗的情景：

学生里头有几个很好的，就我所看见的而论，生如刘毓中，丑如苏牖民，旦如刘迪民、刘箴俗，都是很好的。我尤其欢喜刘箴俗，他实在有演戏的天才……箴俗是生就演旦角的材料，很少人能够及他。他的身材窈窕而长，面貌并不是很美，但是一走出来，就觉得有无限动人之致。他的眼睛小小的，好像不如刘迪民那样明秀，然而所含的情感比迪民多，所以异常有力。他的表情极细腻，而轻重疾徐之间，最有分寸，真是刚健婀娜，兼而有之。我所看见的旦角，所得印象最深的莫如箴俗。我敢说现在北边几个有名的花旦，没有一个能够及他。我看他的戏不过一两出，始终不会忘记。

那时剧团之间的交流比较少，地域、剧种不同，大部分剧社囿于本地，如果不是走出来演出，是没有什么学习与融合的机会的。欧阳予倩很赞赏易俗社，与汉口分社社长李约祉有过多次深谈，他认为易俗社的戏，场子，做派，演法还是旧戏的方式，唱的是陕西梆子。好就好在易俗社的宗旨是辅助教育，移风易俗，所以注重之点，在劝化而不甚着意于戏剧本身。“他们的戏唱做都非常认真，表情很周到很稳重，描写性情颇能尽致，而没有丝毫过火的地方，这实在很难得，而且细腻熨帖，比旧时的戏有不少进步。”

1925年5月9日，上海《申报》刊登一则大幅广告：“丹桂第一台十七夜准演全班名角合演、上海从未演过之头绪复沓、条理分明、人奇事奇、庄严诙谐新戏整本《软玉屏》，全班名角一齐有份，情节曲折一夜演完。”

这本《软玉屏》是易俗社编剧范紫东的代表作。当年欧阳予倩在汉口观看易俗社演出，对两出戏印象深刻，一是李约祉编剧的《韩宝英》，一是《软玉屏》，于是有了移植为京剧的想法，遂向易俗社申请版权，允许他在别处自由排演。易俗社感念欧阳予倩是秦腔的知音，对该社表演多有指点，便将两部戏的版权赠予欧阳先生。

秦腔《韩宝英》由刘迪民、刘箴俗双饰韩宝英，阎振国、刘毓中双饰石达开，演出阵容强大。欧阳予倩将其改编为京剧，重新命名《是恩是爱》，1925年5月在丹桂戏院连演三晚，宣传海报上写着：“丹桂第一台礼聘名重海内外青衣花衫、新旧剧专家特烦欧阳予倩君新排义侠哀感的杰作。珍养数天，诹吉登台。整本大套，一夜演完。”

《软玉屏》在《是恩是爱》之后登场，欧阳予倩饰魏纫秋，当年这个角色正是由刘箴俗扮演。为表示对故友的尊重，欧阳予倩在《申报》刊文，“我的艺术万不及刘君，不过我曾领教过好几次，似乎还不致于乖远他的大致，虽然，不求有功，但求无过足矣。”

1925年5月2日《申报》登载欧阳予倩演出戏报

彼时刘箴俗已去世半年，欧阳予倩时感伤怀，他说，箴俗的艺术纯精粹美，是他崇拜的旦角之一，可惜造物忌才，他在排戏时常常恍惚，忘记“刘君已作古了”。