创“梦昆阳”“数罗汉”调

戏剧家封至模曾有一个心愿，为陕西秦腔艺人作传，他写的第一个人便是陈雨农。他说，陈雨农最为突出的贡献是对秦腔唱腔的改革，突破了原有七言十言的格律，创造性地设计了许多重字叠字，长短不一的唱法，使得唱腔更加绵密熨帖，婉转动听。

代表性的唱段有《昆阳战》中的“梦昆阳”、《双锦衣》中的“数罗汉”。易俗社的编剧多为知识分子，唱词讲究意境和余韵，给演员留下了足够的做戏空间。李约祉说过，编戏的人懂秦腔，编出的戏亦是合乎秦腔的，往往是想呈现什么效果，就写什么样的句式，使教练能恰如其分地将腔调与唱词结合起来，达到最佳的表演效果。如“梦昆阳”一段，阴丽华思念新婚丈夫，心烦意乱，看见星星讨厌，看见月亮叹息，精力疲倦，神情恍惚，好不容易刚刚伏案假寝，想着也许能梦到昆阳，见到她的郎君，谁知树上黄鹂鸟一阵啼叫，惊醒了她的梦。她又恨又怨地唱道：“莺儿黄，莺儿黄，莺儿惊醒我梦黄粱，谁叫你忽儿——忽儿——嗡儿——嗡儿——飞叫在杨柳上，惹得奴情境儿慌慌，珠泪儿汪汪，梦不到昆阳，哎呀，哎呀，梦不到昆阳。”又如“数罗汉”，姜琴秋被家人误解不贞，躲避尼姑庵，清净佛门，内心却不得清净，她一步一数：“一个儿、两个儿，三个、四个、五个、六个，三六一十八位尊呀尊罗汉。我问你，你喜的、你笑的，怒的、愁的，都是为哪端？难道说你喜我、你笑我，喜我、笑我、怒我、愁我情根未能断，怎知我心似冰雪寒……”

易俗社早期剧目《双锦衣》戏装照

这样的句式在传统秦腔剧目中是没有的，尤其一唱三叹，回旋往复，怎么处理？这是摆在教练面前的新课题。陈雨农却没有畏难，更多的是感到兴奋，这些唱词他已烂熟于心，时刻琢磨，以致夜不能寐。一次他与封至模等人去五味十字的榛苓社看戏，回来的路上大家都在讨论刚看的戏，他却一直不言语，快到社里了，他突然拉住封至模，说：“有了有了，你听我给你唱。”遂唱起《昆阳战》的新腔。原来他一路上都在冥思苦想。

每遇新鲜的唱词，陈雨农都能因人表意，依字传情，巧妙地设计唱腔，既不失秦腔原味，又能有所创新，他首创的“梦昆阳”“数罗汉”调，只敲板鼓不用丝弦，唱完后再由板胡拉出旋律，这样的清板唱法至今流传于秦腔舞台。

他深知舞台是一个综合的呈现，因此除了唱腔上的创造，还在化妆、服装、安场、调度等方面贡献自己的智慧。他演《皇姑打朝》时，取消了原有的服装，改为八旗妇女的装束，梳“牌楼头”“燕尾”，身着旗袍、坎肩，颈围汗巾；《打金枝》中，为表现金枝女撕破衣裳，他创造了“一打两变”的宫装，这些都成为舞台上的亮点。陈雨农常说，不能辜负了先生们编的好戏，没有剧作家与教练、演员的密切合作，要产生不朽之作，几乎是不可能的。