半世文章成残纸

范紫东对自己的剧本手稿极为珍视，他曾对儿子戏言，这些手稿在百年或两百年之后将是很有价值的资料。抗战期间，为避战乱，范紫东把所有手稿转移到礼泉罗家，也就是长女范鸿轩的婆家。范鸿轩将其用油纸包裹严实，装入酒坛中，埋于后楼房开间门后的地下，上面摆放了一张条桌作掩饰。中华人民共和国成立后，局势趋稳，才将手稿取出带回西安。

1949年秋，京剧大师程砚秋率秋声剧团来西安演出，邀范紫东观剧，旧友重逢，恍若隔世，范紫东感慨万千，遂作《秋声吟》，欣慰的是“程君得名三十年，一朝玉趾游长安。窃喜当年风韵在，不虚此日艺林传”，叹自己“七十老翁幸不死，埋没风尘竟如此。一腔心血付哀弦，半世文章成破纸”。虽然为自嘲戏谑之语，没想到竟一语成谶。现在读来犹显悲凉。

范紫东诗作手迹

《翰墨缘》手稿（图片由范紫东研究会提供）

“文革”初期，已去世十余年的范紫东被打成“反动文人”“文艺黑线人物”，虽然人不在了，他的作品却没有幸免于难。很多剧作被批“为帝王将相、才子佳人唱赞歌”，是“封资修的黑货”，尤其《三滴血》台词中有一句“尽信书不如无书”，竟被污蔑为“反对学习毛主席著作的大毒草”，“打着反对教条主义的旗号反对毛泽东思想”。范紫东留下的大部分手稿是由长子范文经誊写，范文经民国时期担任过县长、省高等法院法官，中华人民共和国成立后加入“民革”，曾是西安市莲湖区政协委员。多年来，他悉心整理，保存了范紫东的剧本手稿以及收藏的古籍善本、字画、古董等。“文革”中，这些珍贵的文物都成了“四旧”，范文经迫于压力，将这些文物装了两架子车，送交到莲湖区政协。范紫东在礼泉女儿家存放的著作印本、书画作品等，也无一幸免，被当作柴火烧了。“文革”结束后，范家人曾四处寻找剧本手稿的下落，被告知，当年那些“四旧”被送到西安造纸厂，化为纸浆。

范紫东的二女儿范文娥回忆，1966年9月5日，一伙红卫兵闯进香米园92号（范家），翻箱倒柜，将屋内陈设的字画、古董统统捣毁撕烂，辱骂范文经“继承反动父亲衣钵”，“是现行反革命”，他们给瓷坛里装满煤块，挂在范文经脖子上，又用皮带抽打，“可怜60多岁的老人，跪在搓板上，被辱骂围斗，一直折腾到天黑。红卫兵临走时还叫嚷，不许乱动，等着明天游街！”

一天水米未进的范文经勉强爬起来，吃了点开水泡馍，看到屋里一片狼藉，半生保存的父亲的手稿已被撕成残片。他一句话也没有说，转身走到门道，在大门后的木梯上搭了一条麻绳，艰难地将脖子伸进去，就这么离开了。