中朝交流崭新篇章

不过，在20世纪中叶以来的舞蹈交流史上，则是朝鲜—韩国极大地影响了我们。主要表现在双方均视为舞蹈先驱人物的崔承喜，1951年应邀来华，在中央戏剧学院主持“舞蹈研究班”，潜心从事舞蹈教学和创作实验，为新中国舞蹈事业的健康发展，培养了大批的栋梁之材，甚至为中国古典舞的推陈出新，迈出了难能可贵的第一步。

韩国“前卫舞蹈第一人”洪信子1991、1992、1999年先后三次来华，应邀为北京舞蹈学院第一个现代舞专业班的前身——现代舞实验班，以及我国第一个专业现代舞团（广东实验现代舞团）的前身——广东省舞蹈学校现代舞实验班教学，其极具人性之美的慈悲心、融东西方文化精华于一体的舞蹈观和方法论，受到两地师生们的一致褒奖；此外，她还于1989年率其在纽约的笑石舞剧团来北京和天津公演了先锋派现代舞剧《小岛》，其简约的肢体语言、概括的舞蹈手法、鲜明的动态形象和深刻的思想内涵，引起中国舞蹈界和广大中国观众的强烈震撼，这是西方先锋派现代舞的首次来华公演；1990年，她为汉城市立舞蹈团来京参加第十一届亚运会艺术节的晚会，编导了打头炮的先锋派现代舞《2001年：从冥王星到地球》。1993年，她在侨居美国25年之后回韩定居；同年，她用韩文出版自传《为自由辨明》；1994年，韩国国家电视台播出专题片《世界之巅的韩国人——洪信子》；地理距离缩短之后，她怀着对中国人民和中国文化的深情厚谊，更加频繁地展开了一系列的韩中舞蹈交流。

1995年，中国举办第四届世界妇女大会之际，她的自传由中国作家出版社出版。其天马行空的内在追寻、义无反顾的冒险精神、绝无仅有的人生历程、深邃犀利的前卫观念，在中国舞蹈界赢得了“像邓肯又超过邓肯”的盛誉。

1996年，应韩国体育文化部之邀，她率领笑石舞剧团韩国分团来京参加庆祝中韩建交4周年的“韩国文化周”活动，公演了新创作的现代舞剧《地球人Ⅱ》，其“以少胜多”、“静多于动”，更具东方传统哲学色彩，更为微量主义的舞台处理，再次向中国专业舞蹈界和广大观众提出了挑战，并当然地引起那些崇尚推陈出新，并渴望新鲜刺激的中国专业艺术工作者和普通观众的赞叹。

1997年，她邀请中国东方歌舞团青年编导家文慧和实验派电影家吴文光，前往由她主持的“第三届竹山国际艺术节”公演；2000年，她又邀请笔者和前卫美术家焦应奇前往“第六届竹山国际艺术节”讲演，从而使韩国及国际舞蹈和文化界不仅耳闻目睹了新时期中国大地上出现的如此生机盎然、非主流的现代舞和高科技艺术，而且准确把握了中国现代舞的来龙去脉，以及两国舞蹈交流的源远流长。

无独有偶的是，洪信子同崔承喜这两位对中国舞蹈界产生了如此巨大影响的韩国一朝鲜舞蹈家，在20世纪朝鲜半岛的舞蹈史上，被誉为相距半个世纪的两位里程碑式人物——韩国前辈权威乐舞批评家朴容九宣称：“整部韩国现代舞蹈史上，惟有崔承喜和洪信子属于里程碑式的人物，其他人的舞蹈太多取悦于人的成分，缺乏强烈的艺术冲击力。”而韩国著名舞蹈史学家郑昞浩教授也认为：“80年代的洪信子就其世界影响而言，不亚于30年代的崔承喜。”