百老汇、好莱坞、电视片
构成美国舞蹈万花筒般总体印象的成分中，应该还有百老汇的歌舞剧、好莱坞的歌舞片，以及作为后起之秀的电视舞蹈片。因为百老汇歌舞剧可谓载歌载舞、雅俗共赏，那整齐划一、大腿飞扬的歌舞女郎，那新颖别致、蔚为壮观的舞台设计，都能使观众流连忘返。这种综合性表演形式于20世纪30至40年代颇得人心，不少美国舞蹈前辈如圣-丹妮丝、格莱姆、韩芙丽、韦德曼、塔米丽丝和霍尔姆等现代舞蹈家，以及艾格妮丝·德米尔和巴兰钦等芭蕾舞蹈家均曾涉足其中，并做出了重大贡献，尤其是德米尔的《奥克拉荷马！》等歌舞剧代表作，不仅一改其以歌为主的旧日风格，而变其为以舞为主或歌舞并重的形式，而且还为其中的舞蹈演员大幅度提高了工资。
艾格妮丝·德米尔 1909年9月18日，艾格妮丝·德米尔出生于美国纽约一个著名的电影导演之家，1993年10月7日逝世于纽约市。在南加利福尼亚大学接受了高等教育之后，她曾于1937年同图德共建了一个舞团，并出任艺术联席指导。1940年，她编导了自己的处女作《黑色的祭祀》，此后又创作了《三位处女与一个魔鬼》、《牧场情火》、《秋江传说》等作品，并在百老汇相继推出了《奥克拉荷马！》、《旋转木马》、《绅士们情愿要金发女郎》、《给你的大篷车刷上油漆》、《阴影下的110》等歌舞剧。她还经常为电影和电视编舞。1953—1954年，她创建过德米尔舞蹈剧院，1973年则以北卡罗莱纳艺术学校为基础，建立了艾格妮丝舞蹈保留剧目剧院。
德米尔具有极强的语言文字能力，示范讲演也颇显功力，为其赢得了广泛的声誉。此外，她还出版了自传《随着风笛起舞》和专著9部：《和我说话，与我共舞》、《美国舞蹈》、《舞蹈手册》、《致一位青年舞者》和《玛莎·格莱姆评传》等，后者曾荣获美国书评家协会最佳传记奖。理论与实践两个方面的卓越成就和深厚造诣，使她经常应美国政府之邀，就全国性舞蹈事务提出建议，并曾任全美艺术委员会首批委员、舞蹈委员会第一任主席。
艾格妮丝·德米尔生前亲自赠送给笔者的剧照《牧场情火》，编导/主演：艾格妮丝·德米尔，图片：艾格妮丝·德米尔。
在世界舞蹈史上，她的独特贡献主要有二：一是用大量的舞台作品和八本文字作品，为理论与实践的紧密结合树立了令人叹服的榜样；二是在百老汇歌舞剧的领域中，为严肃舞蹈与流行舞蹈的完美融合打开了宽广通畅的道路。
纽约市的广播城音乐厅是这种歌舞剧的重要演出场地。分别首演于1975年和1981年的两部百老汇歌舞剧《歌舞队》（又译为《平步青云》）和《猫》，创造了周游世界和夜夜登台数10年的惊人记录。
好莱坞歌舞片在突出舞蹈魔幻效果方面，可以说达到了无以复加的境地。它能用高超的摄影技术使舞蹈家或如履平地般地在墙壁上踢踏作舞，或如插双翅样地飞檐走壁，代表人物中以弗雷德·阿斯泰尔和金·凯利最为走红。
弗雷德·阿斯泰尔 1899年5月10日出生于内布拉斯加州的奥马哈，1987年6月22日逝世于洛杉矶。阿斯泰尔的最大贡献是将最优秀的舞蹈艺术，通过电影这个当时最大的大众媒介，介绍给了广大观众。他还是20世纪名气最大的踢踏舞表演家之一，其舞步时而敏捷迅疾得令人目不暇接，时而轻柔无声得使人安然入睡，时而情意绵绵地向情侣畅叙衷肠，时而若有所思地对自己喃喃而语，总之，能够随心所欲地将观众带进特定的情境。
弗雷德·阿斯泰尔与金格尔·罗杰斯1935年携手共舞的好莱坞歌舞片《大礼帽》，图片：节日图片社。
巴兰钦一踏上美国的土地，观众就被他的精湛表演迷醉得神魂颠倒，盛赞他是“我们这个时代最为有趣、最为独创和最为优雅的舞蹈家”。
金·凯利 1912年8月3日生于彼兹堡，1996年2月2日逝世于加利福尼亚州的贝弗利山。凯利不仅是一位高水平的踢踏舞和载歌载舞的表演家，而且还是一位技精艺熟的编导家和电影导演，并善于将舞蹈化为情节中的一部分，变成了刻画人物、制造情调的重要手段，代表作有《一个美国人在巴黎》和《雨中曲》等。
电视舞蹈片的出现使舞蹈艺术大踏步地走进了所有美国人的家庭生活，为舞蹈那恢宏却单一的剧院殿堂开辟了一个崭新的天地，也使得舞蹈观众的成分不再仅是那些上流社会成员，从而不仅为舞蹈的普及奠定了深厚的群众基础，而且也为广大民众提高舞蹈文化素养、增进对优秀舞蹈的鉴赏力提供了必要的条件。引起电视制片人注意和3000万电视观众瞩目的，是1955年那部长达90分钟的电视片——古典芭蕾舞剧《睡美人》，因为领衔主演是世界级的英国芭蕾巨星玛戈·芳婷。舞蹈片从此便名正言顺地成了电视中的常规节目。
1976年开办的《美国舞蹈》系列电视舞蹈节目始于对美国芭蕾舞剧院的介绍，然后每月陆续播出了近乎所有大型的美国舞蹈活动，最后发展到介绍各个暑期舞蹈节和客座舞蹈家，其中为格莱姆拍摄的一个半小时的专题片则形成了整个系列节目的最高潮。