鲍希使用“舞蹈剧场”概念的目的

鲍希决定使用“舞蹈剧场”这个概念，首先是为了以坦诚的态度，同古典芭蕾划清界限，因为普通观众说起舞团和舞者，常常会认为是古典芭蕾舞剧和古典芭蕾舞者，跳以古典芭蕾技巧为主的舞蹈。尤其是在乌珀塔尔这个地处陡峭而狭窄山谷中的纺织工业城市，当鲍希1973年受聘接管乌珀塔尔歌剧院附属的芭蕾舞团，并将舞团易名为“乌珀塔尔舞蹈剧场”之前，这座城市一直只是以两个历史事件而闻名——1820年共产主义运动的领袖之一弗里德里希·恩格斯在这里诞生，1901年由凯泽·威廉设计的世界第一条空中列车在这里率先启用。与此相对应的是，当时的舞团也一直是个古典芭蕾舞团，完全演出古典与浪漫主义的童话芭蕾舞剧。那些有限的经典剧目尽管常年维持了当地一些日渐老龄化观众的喜爱，但却无法开拓新的青年观众群，当然更无法吸引德国各大城市，以及国外观众的注意。概括地说，整个当代的乌珀塔尔，简直就像一潭死水那样缺乏生气。

1972年，鲍希应邀为该剧院上演的瓦格纳歌剧《唐豪舍》，编排赞颂酒神的舞蹈，由于对其中必不可少的性爱场面作了既淋漓尽致又恰到好处的处理，她赢得了广大观众和新闻界的一致好评，从而确保了翌年得到的正式的任职聘书。

使用“舞蹈剧场”这个概念，鲍希认为可以在形式和内容两大方面获得随心所欲的自由度，比如在形式上，可以大量运用歌剧、音乐，甚至舞台设计的形式，创造更加广泛的空间，可以任意运用舞台上的道具，可以说话或不说话，跳舞或不跳舞；而在内容上，“舞蹈剧场”可以包容很多东西，可以是，也可以不是芭蕾舞剧，可以泛指任何艺术，或者生活。