现代舞在俄国
现代舞在俄国的历史应该不算短了，因为“现代舞之母”依莎多拉·邓肯早在20世纪初的1904、1905和1913年，曾三次在俄国进行巡回演出，极大地影响了俄国的整个舞蹈界，尤其是莫斯科的亚历山大·戈尔斯基、圣彼得堡的米哈伊·福金等渴求进取的编舞家们，更是深受她的鼓舞。此外，瑞士音乐家和韵律舞蹈操的发明者雅克·达尔克罗兹也对这个国家的舞蹈发生过积极的影响。
1917年的十月革命之后，邓肯于1921年在莫斯科创办了自己的舞蹈学校。在她的影响下，莫斯科冒出了一大批寻找表现新方式的舞蹈工作室。其中有些工作室竭力去将古典芭蕾技术和现代舞技术融为一体，而另外一些工作室则用音乐、节奏和动作进行综合实验。其中最为有趣的舞蹈表演家和编舞家亚里山大·萨哈罗夫于20年代离开了俄国，并且在欧洲走红。还有一些人继续在俄国运用话剧和先锋派绘画的成就进行创作。
1927年，苏联政府颁布了一道命令，禁止现代舞领域中的任何实验，以鼓励社会主义现实主义的文艺创作。因此，所有这些工作室都被迫关闭了。半个世纪以来，一直是古典芭蕾在俄国的舞蹈剧场中一统天下。
70年代后半叶，地下舞蹈同地下话剧、地下绘画一道应运而生，保护伞则是一些业余的舞蹈团体，这些团体由于对广大民众具有美育意义，而得到政府的公开支持。西伯利亚和乌拉尔等偏远城市创建起了一些实验性的舞蹈工作室，与学院派芭蕾艺术针锋相对。到了80年代初，当俄国进入改革时期之后，这些工作室在海参崴、新西伯利亚、彼尔姆等地得到迅猛发展，由此脱颖而出了一些正式的现代舞蹈团。
1989年，尼古拉·博亚尔契克夫成为第一位前往美国舞蹈节学习现代舞的俄国人。他是圣彼得堡穆索尔斯基剧院的首席芭蕾大师，希望能在剧院内和列宁格勒舞蹈学院各建立一个现代舞机构。为了培养师资，翌年夏天，博亚尔契克夫派了四位编导家，前往美国舞蹈节学习六周，然后又去纽约一周继续上课或参观访问。1991年，四位编导家之一的利奥尼德·列别杰夫应邀返回美国舞蹈节，在国际编导家工作坊深造。美国舞蹈节同穆索尔斯基剧院的合作，还包括1990年派著名美国现代舞表演家和教育家、原林蒙舞蹈团女主演贝蒂·琼斯及其丈夫弗里兹·鲁丁前往圣彼得堡，为这个芭蕾舞团复排林蒙代表作之一的《曾几何时》，使该团成为第一个上演美国现代舞作品的俄国舞蹈团。学演这个作品的经验，扩大了俄国舞者的动觉世界，使他们从古典芭蕾单一的4拍子、8拍子，以及华尔兹的3拍子这种单一模式，发展到5拍子和7拍子等节奏型上去。
1991年夏天，又有七位俄国舞者前去学习，而来自爱沙托尼亚塔林的舞评家海丽·吉娜斯托则参加了美国舞蹈节上的舞评家写作班。与此同时，列别杰夫的作品《三首俄罗斯歌曲》在这里首演。这种亲密无间的合作使其翌年在莫斯科举办了美国舞蹈节。这种合作至今依然在继续，而且规模日益增大，方式也不断增多，包括美国老师去俄国考察芭蕾教学体系。
此后，许多外国舞蹈团纷纷前去巡回演出，德国舞蹈节在1993年也在俄国举办。这些现代舞的演出均引起俄国观众的极大兴趣。现在，莫斯科、加里宁格勒、叶卡捷琳堡和其他俄国的城市，已经出现了正规的现代舞学校。
法国现代舞同俄国的交流也逐步开展起来。1998年，具有部分俄国血统的法国现代舞蹈家卡琳娜·萨波塔将自己在俄国合作的叶卡特林堡芭蕾舞团带回蒙彼利埃国际舞蹈节上展演，引起欧洲观众的强烈兴趣。
90年代以来，现代舞正在俄国得到新生，但主要任务依然是学习、寻觅新方向、新方法和新的表现手段，尤其是同本民族强大的文化传统达到水乳交融的方式方法。
参考书目
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