马赛国家芭蕾舞团

在法国这个芭蕾的摇篮之国，创建于1972年的马赛芭蕾舞团可谓历史过于短暂，但论水平，却实属上乘；论名次，仅屈居于已有300多年历史的巴黎歌剧院芭蕾舞团之后。它的创始人是法国现代芭蕾的编导大师罗朗·佩蒂，而《年轻人与死神》、《卡门》、《巴黎圣母院》等佩蒂的现代芭蕾代表作，则顺理成章地成了该团的保留剧目。

罗朗·佩蒂编导、与夫人齐齐·让迈尔1949年主演的现代芭蕾舞剧《卡门》，摄影：［法］塞尔日·利多。

罗朗·佩蒂　1924年1月13日生于法国维尔蒙布勒，早年就读于巴黎歌剧院芭蕾舞学校，1940年入巴黎歌剧院芭蕾舞团，独立后自行组团多个，自编自演，风格则包括了芭蕾、歌舞杂耍、好莱坞和电视台晚会等，频繁巡演于国内外，直到创建了马赛芭蕾舞团才安下身来；在位25年，为该团度身创作了大批充满性爱光彩和戏剧张力的芭蕾作品，从而逐步将该团提升到了国际芭坛的显要地位。1998年春，该团曾来上海、广州等地公演了一台佩蒂作品的晚会，受到中国观众的热烈欢迎；但因需确保中法两国政府级文化交流项目——巴黎歌剧院芭蕾舞团的公演不受冲击，它未能来京登台亮相，由此给佩蒂留下了终生的遗憾。

因为他回国后，便因年事已高而不得不退休，由原巴黎歌剧院芭蕾舞团的明星女主演玛丽-克洛德·彼埃特拉加拉出任了该团团长和附属舞校校长。不过，舞团也从此进入了“后佩蒂”的新时代，演出剧目则因佩蒂断然收回其全部作品的演出版权，而不得不多样化起来——不但有来自美籍俄国现代芭蕾编导家乔治·巴兰钦、美国现代芭蕾编导家杰罗姆·罗宾斯、捷克当代芭蕾编导家伊日·基里安、荷兰当代芭蕾编导家鲁迪·范·丹茨格、瑞典当代芭蕾编导家马茨·埃克、美国现代舞编导家保罗·泰勒和卡洛琳·卡尔森等大师级的作品，也有英国编导家里查德·惠洛克、法国编导家玛丽丝·德朗特、克洛德·布吕马雄、埃里克·吉耶莱等后起之秀的新作，甚至连彼埃特拉加拉本人也开始大量地创作起来。

2001年秋，彼埃特拉加拉率领马赛国家芭蕾舞团访华，在北京、上海等地亲自登台，领衔主演了由她改编的新版《吉赛尔》，以及由巴兰钦的《茨冈舞》（又译《吉普赛人》）、《红宝石》（又译《随想曲》）和彼氏改编的古典芭蕾舞剧《雷蒙达》第三幕组成的三合一精品晚会。两台演出中，她出类拔萃的肢体条件、稳定自若的腿脚控制、细腻传神的人物塑造和游刃有余的大家风范，足以让人们感到心旷神怡；与此同时，女二号辛西娅·拉巴罗娜的脚尖碎步与击脚小跳，男一号于连·莱斯特尔的儒雅俊朗与规格顺畅，男二号于连·德路奥特的彪悍骁勇与戏剧张力，男三号吉尔·波特的干净利落与出色弹跳，男四号蒂埃里·瓦瑟兰的气质高贵和手臂松弛，均给人们留下了难忘的印象。

玛丽-克洛德·彼埃特拉加拉　1963年出生于法国科西嘉，不到10岁便走出家门，进入巴黎歌剧院芭蕾舞校深造，毕业后则进入大名鼎鼎的巴黎歌剧院芭蕾舞团，21岁那年则在巴黎国际芭蕾舞大赛上夺得金奖，从此踏上国际大腕儿的成功之路。1990年，27岁的她终于登上明星女主演的宝座，有幸主演了几乎所有的传统和现当代经典剧目，并在世界各地频繁登台。彼埃特拉加拉的惊人和动人：芭蕾女明星自然天成，具备必须的肢体条件——长胳膊、长腿儿、长脖子、小脑袋加高脚背儿，具有电影女明星的天生丽质，并且有着极富个性的面部形象——深蓝的眼睛、梦幻的眼神、高傲的鼻梁、乌黑的秀发……其令人叫绝之处，也是与其他芭蕾明星不同的地方，即彼氏不仅身兼团长、编导和主演的三职，而且对学术研究和著书立说颇感兴趣，撰写并出版了一部舞蹈史书——《舞蹈的传奇》，其中不仅有通常的历史线索，更不乏自己从舞20余年来的独立思考，可为弥足珍贵。彼埃特拉加拉的文化品位和学术水准不言而喻。从芭蕾表演家上升到舞蹈史学家，这个飞跃非同小可，因此，它标志着从非文字语言的手舞足蹈向文字语言的“舞文弄墨”的质变。