物理空间：群像书写与背景流变

物理空间也可以被称为地质空间，它是影片叙事空间的第一个层面，是故事发生的前提，也是故事中人物进行各种活动以及情节发展的场所。《中国医生》最主要的物理空间为金银潭医院，在此空间，丰富具体的情节塑造出了生动的人物群像。同时，影片多次将镜头对准宏大的武汉地标建筑，融局部于整体，使得故事背景更为完整。

（一）医院空间：多重真实构建人物群像

武汉抗疫这一事件持续时间长，覆盖范围广，涉及的英雄人物更是俯拾皆是。相似题材影片《传染病》以多线叙事方式讲述世界范围内的故事，虽然包罗万象，但却缺乏重点。《中国医生》摒弃了平均着力的手法，以金银潭医院的医护们为发力点，以纪实为主基调，塑造出了一群个性鲜明的医护人员形象。

首先，影片从细节上还原真实的医院空间，为主要人物及情节发生奠定了基础。基于影片的现实主义风格，金银潭医院里的办公室、ICU等医院空间场景和呼吸除颤仪、ECMO等专业医用仪器都以1∶1的比例进行还原。正是在这种无限接近现实医院环境的空间里，影片才能够复刻出现实场景，支撑起真实的人物原型。其次，影片不避讳谈生死，通过安排生命的诞生与消逝的情节表现社会历史的总体性，由此人物形象更为生动立体。例如，感染新冠的孕妇情况危急，医院请来外援为其做剖宫产手术，新生命的诞生让所有医护人员激动不已；患者老张拔管成功，本以为可以平安出院却死于心梗，医生们只得叹惋。最后，影片里医护人员承担着治病救人之外的多重责任，这增添了他们的人格魅力。例如，张院长为了维持医院正常运转，在会议厅开展抗疫动员大会；病人在恐慌之下涌入医院打、砸、抢，文主任见状只得用喇叭喊话；陶主任找患者家属商讨遗体捐赠遭到强硬拒绝之后并未放弃，而是以真诚打动了家属。患有渐冻症的张院长、冷静果敢的文婷、麻醉科主任辛未、实习医生小羊以及来自广州和上海的两位专家等等，他们是金银潭医院，甚至是全武汉、全中国奋战在抗疫一线的医护们的缩影。他们共同构成了中国医生的人物群像。

医院空间的状态变化还间接地反映了疫情事态的发展。新冠疫情暴发之初，金银潭医院缺少住院席位，于是蜂拥而至的患者为了争得一席之地开始打、砸、抢，甚至伤到医务人员。医院的抢救室一开始状况也不够稳定，ICU竟然会毫无预兆地停电，给治疗带来了极大的麻烦。但是随着政府物资和各地支援的到来，病房内再也没有出现过混乱的秩序与环境，由此可以推测出医院内的情况在逐渐好转，希望不再渺茫。

（二）城市空间：都市奇观中的背景流变

城市空间拥有工业化与现代化背景，这为瘟疫的发生与传播提供了必要条件。纵观历年来业界出现的经典疫情灾难片，如《我是传奇》《传染病》《极度恐慌》等，其发生背景大多是在人口密集、工业发达的大城市里，《中国医生》也不例外。尽管影片将金银潭医院作为“知秋一叶”，但对武汉城市空间的展映仍体现出一种全局观。

影片安排了不少镜头展示武汉的城市空间，依据时间顺序，城市空间经历了三次变化：一是封城前充满烟火气的武汉市井风貌，临近春节热热闹闹，人潮川流不息，霓虹灯昼夜闪烁；二是封城后武汉成为一座空城，所有机场、车站、地铁等交通工具停运，动车组整齐地罗列在车站，营造出一幅末日图景；三是解封后恢复交通运输，车流涌动，万盏灯火再次亮起，街边店铺也恢复了运营。此处的镜头语言借鉴了优秀疫情灾难片里的常用手法，以宏大的城市全景奇观衬托人类的渺小，给观众以震撼心灵的审美体验。“繁华—寂静—繁华”的背景变化完美地配合了故事发展，特别是镜头最后展现出武汉再次“活起来”的场景，极度振奋人心，鼓舞士气。

值得一提的是，对于封城后空城武汉的影像展示，与“后启示录”时态影片刻画出的如同“废墟”一般的城市空间不谋而合。“工业废墟与城市废墟，它们成为当代废墟美学的主要审美对象。”［3］城市废墟以一种颓败的美学风格挑战着人们对于城市的刻板印象，同时承担起重要的文化含义。在《中国医生》中，封城后的武汉作为湖北省人口稠密的省会城市，本该拥有喧哗的车流与人潮，却只剩下寂静的建筑群和逝去的长江水。繁荣的城市建筑成为沉默的废墟，引发了诸如基础设施的塌陷与重建、生命的延续与终结等诸多幻想。