情感共同体：“现实主义+轻喜剧”模式，对标年轻受众
众多脱贫攻坚题材的影片因宏大的叙事和浓重的宣教意味，给人一种“高大上”的疏离之感，尤其是扶贫人的设定囿于“伟光正”的形象，缺少了烟火气。而《一点就出发》以“小人物”为切口，从他们的自身需求出发，人物具备的草根形象与草根励志创业的故事贴合当下的市场需求，增添了真实感和可看性。
并且，三个年轻人的性格各有特点，也贴近当下年轻人的生活风格。彭秀兵身上有着无惧无畏的“傻憨憨”精神，他形容自己是一只飞猪，站在风口就能飞起来，但创业遇到挫折，又自嘲“风口过后，摔死的都是他。”他有过激励也有过失意，但始终坚信靠自己的勤奋和坚持终会成功。而魏晋北所带有的“丧气”，与当下在都市里面临生活压力、内心焦虑的青年形象不谋而合，乡土空间给魏晋北提供了情绪的宣泄口和重新证明自己的机会。在偏远的村庄，结识了避世而居、专心于种植咖啡树的“佛系”青年李绍群，魏晋北运用自己熟知的电商营销思维，三人联合将咖啡作为商品推销出去。
影片不仅传递出了当今社会的真实生活写照，也将电商、网络直播带货、融媒体的发展等现实元素融入。影片将手机直播平台的9∶16画幅比例与电影的16∶9画幅比例相接，突然大胆改变画幅比例，直接将直播的情节融入电影，由大屏播放转变为熟悉的小屏播放，刻画小屏流向大屏的现实传播路径，将观众一下子拉到看手机直播时跟着主播买买买的状态，拉近了与观众的距离。［4］
时下最热的带货博主李佳琦与三位合伙人共同直播，让普洱咖啡的知名度和营销额直线上升。多元的视角和当下流行的元素都是从现实生活中汲取的灵感，也让未经历过乡村生活的观众能够在其中找到自己的共通点。
在现实主义的基础上，影片还加入轻喜剧的方式，打破了扶贫题材影片容易形成的沉重和严肃之感。影片开头，简洁迅速促成魏晋北和彭秀兵相遇，转眼之间便切入返乡主题，结合碎切和漫画的剪辑方式展现两人开车回乡的画面，再配合上彭秀兵“中二”的发言与魏晋北冷漠的表情，产生了反差的喜感。同时还运用跳切，跳切剪辑，使画面充满了冲击力和戏谑感。譬如魏晋北被突然出现的牛吓到滚下山坡时，传来树枝折断和他的尖叫声，而下一个镜头则是他面无表情躺在担架上被运走。其中省略了多个具体情节，但却产生了让观众忍俊不禁的效果。此外，导演作为80后群体，也熟知当下年轻人的审美喜好，设置了三个男生手拉手睡觉的情节，又考虑到了“腐女”圈层的观影体验，使人会心一笑。
图2 电影《一点就到家》剧照
该片取材于当下中国日新月异的改革与热火朝天的建设故事，展现当代中国乡村建设的新局面，具有现实主义色彩。但又与传统主旋律电影不同，导演未拍摄为一部缺乏情感的乡村故事集锦，而是在现实主义题材基础上进行艺术化再创造，在抓住生活本真的同时，运用反差叙事的喜剧化表达方式，展现国人对乡村振兴的美好期盼。［5］
年轻人是观影的主力，2020年观众的平均观影年龄为28.8岁。作为年轻主创团队产出的作品，《一点就到家》以年轻受众的需求为创作原动力，将目标受众直接聚焦于年轻人，在主题、内容以及表现风格上融入了更多青年元素，既契合了年轻受众的审美取向，也较好地实现了与年轻人的情感共鸣。［6］