五、结语

五、结语

自由诗运动可以说是一种向诗歌创作的原始状态回归的尝试。诗歌创作应该就是从自发的、个体的、无法的状态到约定俗成、有法共依的状态。自由诗是开放的，也就是说，无所不包的。相对于格律诗而言，它是另一种类型；实际上，格律诗只是自由诗中的一种特殊类型而已。艾略特的《荒原》就是主要用传统律句拼凑的“自由诗”。他认为自由诗根本就不存在，是“荒谬可笑的虚构”，⁽³⁷⁾则是从相反的方向把格律广义化了。如果说他承认所有非传统的个人发明的新“格律”的话，那么他的看法与奥尔森、金斯堡们的看法可谓殊途而同归。

在英语文学中，自由诗几乎可说是美国诗的同义语。自由诗运动主要是一些美国诗人为寻找适合美国习语的节奏而进行的探索实验活动，是英帝国殖民后美国诗人追求文化独立的表现。诚如佛家所认为的，世上万物无不经历成、住、坏、灭四阶段，自由诗也经历着从无到有、从无名到有名、从无法到有法的发展过程。如果说惠特曼的《〈草叶集〉序》是美国诗歌中的“独立宣言”的话，那么奥尔森的《投射诗》就是自由诗的“立法提案”。虽说不破不立，但凡事无法不立。在一直遭遇传统势力，尤其是艾略特古典主义和新批评/学院派保守势力的反对和压制，在西方世界经历了两次大战的混乱之后，奥尔森等人的“立法”主张与其说是继续革命，倒不如说是一种妥协的姿态。约翰·霍兰德在六十年代说：“现在在美国，有一种广为流行、受欢迎的自由诗风格，以窄行、多用行尾停顿作为句子标点等等为特点，在向天堂上升的过程中扮演着一个世纪前受欢迎的朗费罗诗风的角色。”⁽³⁸⁾可见，在《投射诗》问世之后，自由诗再度空前繁荣，一种差不多程式化了的自由诗形式取代了传统格律诗的地位。正所谓物极必反，盛极必衰，自由诗的程式化或规则化或格律化既标志着它的成熟，也预示着它的衰落。失去了动态的自由诗也会像不知拗变的格律诗一样单调乏味。自由诗要保持新鲜活力，就必须不断打破渐趋僵化的茧缚，永远呈现开放的动态。

2004年6月27日

（原载《外国文学评论》2004年第4期）

【注释】

(1)See the entry“vers libre”in OED.

(2)Some Imagist Poets，1916：An Annual Anthology，Boston＆NY：Houghton Mifflin，1916，p.xi.

(3)Ibid.

(4)See the entry“vers libre”in OED.

(5)参见傅浩《诗歌翻译对诗歌创作的影响》，载《中华读书报》2004年4月21日第19版。

(6)Walter Whitman，“Preface to the 1855 Edition of Leaves of Grass”，in Anthology of A merican Literature，vol.I，2nd ed.，eds.George McMichael et al，NY：Macmillan，1980，p. 1778.

(7)Ibid，p.1786.

(8)See Alex Preminger et al（eds.），The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics，PUP，1974，enlarged ed.，1993，p.289.

(9)Quoted in Peter Jones，“Introduction”to Imagist Poetry，Penguin Books，1972，p. 18.

(10)Quoted in The Norton Anthology of Modern Poetry，eds.Richard Ellmann and Robert O’Clair，Norton，1973，p.372.

(11)庞德后来承认了这一点。参见Imagist Poetry，ed.Peter Jones，Penguin Books，1972，p.19.

(12)Peter Jones（ed.），Imagist Poetry，p.129.

(13)Ibid.

(14)Ibid.，p.133.

(15)庞德在1916年所作《合约》一诗，似乎表达了随着年龄增长，自己才开始欣赏惠特曼的意思。其中有句云：“是你劈开了新木头，/现在该雕刻了”。

(16)Some Imagist Poets：An A nthology，Boston＆NY：Houghton Mifflin，1915，pp.vi—vii.

(17)Quoted in Peter Jones，“Introduction”to Imagist Poetry，Penguin Books，1972，p. 23.

(18)Some Imagist Poets，1916：An Annual Anthology，Boston＆NY：Houghton Mifflin，1916，p.xi.

(19)Ibid.，P.ⅸ—ⅹ.

(20)Ibid.，P.ⅸ.

(21)Ibid.，P..

(22)Quoted in Margaret Glynne Lioyd，William Carlos Williams’s Paterson：A Critical Reappraisal，Granbury：Associated University Press，Inc.，1980，p.25.

(23)T.S.Eliot，“Reflections on’Vers Libre’”，in Selected Prose of T.S.Eliot，ed. Frank Kermode，NY：Harcourt Brace Jovanovich，Farrar，Straus and Giroux，1975，pp.32—36.

(24)Ibid.，P.31.

(25)Quoted in Peter Jones，“Introduction”to Imagist Poetry，Penguin Books，1972，p. 43.

(26)Quoted in Margaret Glynne Lioyd，William Carlos Williams’s Paterson：A Critical Reappraisal，Granbury：Associated University Press，Inc.，1980，p.33.

(27)Ibid.，PP.28—37

(28)See W riters at Work：The Paris Review Interviews，Third Series，London：Secker＆Warburg，1968，p.29.

(29)Quoted in Paul Fussell，Poetic Meter and Poetic Form，rev.ed.，NY：Random House，1979，p.80.

(30)See W riters at Work：The Paris Review Interviews，Third Series，London：Secker＆Warburg，1968，p.29.

(31)Quoted in Robert Creeley，“Introduction”to Charles Olson’s Selected W ritings，New Directions，1966，p.6.

(32)Ibid.

(33)Robert Lowell，“Wiliam Carlos Williams”in Collected Prose，ed.Robert Giroux，NY：Farrar Straus Giroux，1987，pp.42—43.

(34)Charles Olson，“Projective Verse”，in Selected W ritings，ed.Robert Creeley，New Directions，1966，p.15.以下有关投射诗理论的引述可参见该书pp.16—23.

(35)Robert Lowell，“On’Skunk Hour’”，in Collected Prose，ed.Robert Giroux，NY：Farrar Straus Giroux，1987，p.227.

(36)Allen Ginsberg，“Some Different Considerations in Mindful Arrangement of Open Verse Forms on the Page”，in Deliberate Prose：Selected Essays 1952—1995，Penguin Books，2000，p.260.

(37)T.S.Eliot，“Reflections on’Vers Libre’”，in Selected Prose of T.S.Eliot，ed. Frank Kermode，NY：Harcourt Brace Jovanovich，Farrar，Straus and Giroux，1975，p.31.

(38)Quoted in Paul Fussell，Poetic Meter and Poetic Form，rev.ed.，NY：Random House，1979，p.88.