翻译就像对对子

22.翻译就像对对子

对子，亦称对联，楹联，自明清以来已发展成为一门独立的艺术。其在音韵上的要求不似律诗那么严格。除上联末字必须仄声，下联末字必须平声为铁律之外，其它较律诗的“一三五不论”还要宽松些。其首重者，应当是语义。传统韵书往往把名词等实词按照中国人的审美习惯分成诸多品类，如天文、地理、花鸟、虫鱼、人事、器物等等。这些既可同类排比，亦可异类相对，概不外乎基于阴阳对应的理论。至于形容词和动词，有些则有反义词、同义词和近义词。一般以反义词相对为佳，有所谓“正对不如反对”之说。虚词只能是类比，对得好的也颇见功夫。语义之外，是语法的对应，即句式和词性的对位。此外，是文体或曰风格的对应，即上下联行文风格和语气应相近似。最后，是上下联意境要统一完整协调，不应只是字面相对，意思却是各说各的，毫不相干。至于音韵或曰平仄，相较之下，其重要性只能排在最末了。

试以以上所说诸方面来衡量尊对：

其一

近世进士尽是近视

斯途司徒私屠斯秃（用这种方式司徒偷偷地杀了那个秃子）

或

斯途司徒私图斯屠（用这种方式司徒偷偷地图谋那个屠夫）

其二

下大雨，恐重泥，鸡蛋豆腐留女婿（谐音：夏大禹孔仲尼姬旦杜甫刘禹锡）

彰毵风，囚迁鸱，药石苹枝虑逐翁（谐音：张三丰裘千尺药师平之绿竹翁）

首先，原上联均自然上口，通俗易懂；尊对却佶屈聱牙，令人费解，尤其是第二对，即便作为文言，也嫌怪僻。这是文体上的失对。其次，两对与原联的意境均未发生很好的关联，意思各不相干，这是意境上的失对（好的如“冰冷酒，一点，两点，三点；丁香花，百头，千头，万头”，饮酒赏花，传统上从来被视为风雅之事，两联语义互相补足，成一完整意境，相得益彰）。再其次，语义和语法上欠推敲之处也不少。例如：“近世”是表时间的状语，最好对同类的时间状语，如“昔时”、“当今”、“将来”之类，或方位状语，如“他乡”、“南国”之类。“尽是”是副词加系词的表判断的谓语部分，应对同类的“全无”、“难为”之类（例如“曾经沧海难为水；除却巫山不是云”）；而尊对“私屠”或“私图”都是副词加实义动词，就太实了。“近视”本是形容词，亦可用作名词，指近视之人；而“斯秃”或“斯屠”却是指示副词加名词的词组，故不对。“彰毵风”语义颇费解，与“下大雨”只算对上了个风和雨。原联“恐重泥”是下大雨的果，且“恐”字是表情态的动词，其主语不是“下大雨”，而是另有其人，故此处宜对“喜轻尘”之类，而且“泥”与上下文的“雨”和“婿”押近韵（与律诗不同，对联不避俗韵）；尊对“囚迁鸱”语义不自然，又与前后文不押韵。“药石”与“药师”音不同，这也是音韵上的失误。“虑逐翁”是动词加动—宾词组，与“留女婿”在语义和语法上均不对。

翻译，尤其是诗歌翻译，就像对对子。上联是原文，如何做到恰如其分的平行等效对应，就要从类似以上所说的诸方面来考究。近来有些外文不好的诗人搞翻译，借口说不重语义，只求语感，这不啻自欺欺人。要知道，皮之不存，毛将焉附？语义错得一塌糊涂，语感能对吗？那只能是对着谬之千里的不相干的风景大动其感了。

为文为学，须审慎细致，最忌粗疏。汝其勉之。

2003年8月31日