（二）花鼓调
花鼓舞流行于我国汉族地区，在南方的安徽、浙江、江苏等省尤为普遍，其他省区如湖南、湖北、山东、山西、陕西等也有分布。花鼓舞有狭义和广义之分。狭义的花鼓舞主要是指以安徽凤阳花鼓为代表的一类民间歌舞，以手持、身背花鼓自击，载歌载舞表演为主要特征。与此类歌舞表演形式相似的，还有山东的鞭子鼓、山西的晋南花鼓、陕西的陕南花鼓等，后几类花鼓与凤阳花鼓之间，多存在具有地域性传播性质的某种渊源关系。广义的花鼓包括主要流行于南方的一些表演性歌舞，往往采用花鼓为主要伴奏乐器，但自不击鼓，由打击乐队伴奏，如安徽的花鼓灯、湖南的地花鼓、江苏的苏南花鼓，以及小型歌舞的综合汇演，如江西的夹湖花鼓等等。此外，有人还把湖北的三棒鼓，福建、台湾的车鼓和流行于北方汉、蒙、满等民族的太平鼓舞也纳入广义的花鼓舞之中。现以凤阳花鼓为例进行描述。
1.花鼓舞溯源
凤阳花鼓有悠久的历史。据史载，早在宋代都城临安的瓦子勾栏和节日集会中，就有名为“花鼓”的歌舞节目。明代顾见龙所绘打花鼓图，画有一对农民夫妇，男的打锣，女的打鼓，两人对舞，男人背一小孩，一“官人”打扮的在一旁观看。由此可见，至少从明代开始，就已出现了由流浪艺人四处演唱花鼓进行乞讨的情况。据民间传说，明代朝廷迁江浙、山西等地二十万人移居凤阳屯田，此后连年灾荒，移民们纷纷走上逃荒之路，成群结队，沿途卖唱乞讨重返家园，代代相沿，历经数百年之久，凤阳花鼓便由此而生。《凤阳花鼓》歌曰：“说凤阳，道凤阳，自从出了朱皇帝，十年倒有九年荒。大户人家改行业，小户人家卖儿郎，我家没有儿郎卖，身背花鼓走街坊。”至清代，花鼓舞更由于破产农民和流浪艺人四处逃荒避灾，而流散至全国各地。不仅南方许多城乡皆有，北方各省也都能见其踪迹，并且与北方秧歌穿插表演。例如清袁启旭《燕九竹枝词》：“秧歌初试内家装，小鼓花腔唱凤阳。如蚁游人拦不住，纷纷挤过蹴球场。”有的地方，外来的花鼓入乡随俗，与当地民间歌舞结合，从而与流浪乞讨的原生民俗形式告别，融汇到群体居处，安土重迁的传统农业文化氛围中去。例如据清代《天津皇会考》记载，当时天津盛大的走会活动——皇会演出中，颇为有名的西沽村花鼓会表演的花鼓歌舞，便是由凤阳流浪艺人所传。由此可见，如今各地的花鼓中，确有相当的一部分为凤阳流浪艺人四处传播的结果，但也有一些民间歌舞虽称花鼓，与凤阳花鼓却无明显渊源关系。
2.表演形式
花鼓常采用两人对舞的形式表演，一般为一男一女，男持小镗锣，女挎小花鼓，边歌边击，相对而舞。据说，早期的凤阳花鼓表演者多为被称为“花鼓女”的流浪女子，其中一人左手持鼓，右手食指和中指之间，以及无名指和小指之间各夹一、二尺长的两根细竹棍，变换各种姿势，边唱边舞边击鼓；另一人持小锣敲击与之对舞。被称为双条鼓。此类跳唱节目的舞、乐形式与演唱内容较为简单，多带即兴性，常被用于挨门挨户“唱门头”的表演活动中。另一种表演形式为“坐唱”，即在主人家的板凳上坐着演唱，一般有较完整、固定的情节内容、特定的演唱环境和少量的听众，并收取一定的钱物报酬。
凤阳花鼓的音乐是以声乐形式的小调民歌为主，在当地的山歌谣曲基础上发展而成。这些舞歌曲调流畅、节奏鲜明，富有歌唱性和舞蹈韵律性特征。花鼓调的旋律风格往往因地而异，但常常演唱与前述花鼓调《凤阳花鼓》相同的歌词内容。此外，常用的代表性曲目还有《王三姐赶集》、《十杯酒》、《五更调》等。艺人随身携带的小鼓、小锣既是道具，也是乐器，可用来演奏引子过门和简单伴奏；也有的花鼓表演加上锣鼓打击乐或唢呐伴奏。
3.花鼓音乐
（1）《凤阳花鼓》
花鼓调《凤阳花鼓》，又称为《凤阳歌》，通过花鼓舞的广泛传播，在全国各地几乎都有它的变体曲调流传。该曲音乐为七句体乐段结构，宫调式。前5个乐句为主体部分，为复对应性乐段结构，由一对上下句和另一对一上二下式两个对应性结构组合而成。其中，第1、3乐句旋律形态相异，第2、4乐句相同，第5乐句在第4乐句旋律基础上加以变化，具有延伸、补充乐段的作用。每一乐句的首尾音前后相叠，呈传统音乐中典型的“鱼咬尾”结构特点。通过弱起的前短后长节奏型和附点、切分节奏型的频繁出现，以及婉转流畅、游龙走蛇般的旋律形态贯穿首尾，建立起整首舞歌的抒情性和舞蹈韵律性音乐基调。但是，至此音乐并没有最后终止，而是运用部分结束句旋律材料与模仿打击乐音乐的旋律型相互交织，逐渐分裂为最小的节奏与旋律乐汇，将舞蹈情绪和音乐力度、强度的弦线绷得越来越紧，逐渐走向曲终的高潮点。在整个乐段结构中，第6、7两个乐句既带补充、渲染结束气氛的作用，又具有相对完整的独立结构特征。此外，在整首舞歌的首尾，镶嵌有锣鼓打击乐的鼓点过门和尾奏，它们与乐段内部的锣鼓词衬句穿插交替，情景交融，几乎化为一体。歌词内容表现了花鼓艺人艰苦的卖艺生活和悲惨的夫妻身世，与抒情欢悦的曲调旋律相互映衬，折射出花鼓艺人既含有满腹辛酸、身怀苦难，又不得不苦中作乐，佯装笑脸登门乞讨卖唱的不平境遇。
（2）《王三姐赶集》
例4
上例采用分节歌形式演唱多段歌词内容，曲式结构为上下句体乐段，上句建立♭B宫系统的宫调式上，下句后半部分则转调到其上五度调性上结束。鲜明的调性对比，再加上活泼俏皮的加花装饰和起伏跌宕的跳进音型，使不断反复的短小乐段增添了明显的动感和活力。该曲歌词内容表现了一位年轻的女货郎，对前来买鞋的男青年抒发自己对不幸婚姻的怨愤之情，以及对纯真爱情生活的向往和追求。以女声独唱为主，男声仅以对白加以帮腔衬托。