清代的说唱音乐

（五）清代的说唱音乐

清中叶康熙、雍正、乾隆时期比较繁荣。鸦片战争爆发以后，中国沦为半封建半殖民地社会。但是在清朝末年到民国初年，沿海一带殖民地经济使得工商业畸形繁荣，交通的发达又促进了城市间文化艺术的交流，因而在清末民初茶楼戏馆和书场大量出现，形成了说唱音乐空前兴盛的时期。

清代说唱音乐首先是南方弹词的发展，弹词演化成不同地区的形式并且已有不同的名称。如在苏州一带称“苏州弹词”，在苏北扬州一带称“弦词”，在宁波称“四明文书调”，广东福建称“木鱼书”。“木鱼书”又分出“南音”、“龙舟说书”、“粤讴”三个支系，在广西称作“摸鱼歌”。

与南方弹词并驾齐驱的是北方各类大鼓。清代大鼓又称鼓词，与宋代“鼓子词”不同，它们不用词调演唱。大鼓代表性的曲种有京韵大鼓、西河大鼓、犁花大鼓、奉调大鼓等。此外，北方还有在满族八旗子弟中盛行的“子弟书”，著名清代文人韩小窗、罗松窗等写了大量子弟书唱词，子弟书对北方许多说唱音乐形式都有一定影响。

清代其他说唱音乐形式，如各地牌子曲，各种道情，各类琴书也基本是在清代至民国初年形成并流行的，清代的说唱音乐曲种大部分保留至今。

注　释

[1].陈汝衡著：《说书史话》，人民文学出版社，第一版，1987，7页。

[2].清代文人卢文炤就认为《成相篇》是弹词文学最早的形式，见《说书史话》，9页。

[3].陈汝衡著：《说书史话》，8页。

[4].陈汝衡著：《说书史话》，26页。

[5].陈汝衡著：《说书史话》，23页。

[6].郑振铎著：《中国俗文学史》，作家出版社，1954，第一版，下册66页。

[7].陈汝衡著：《说书史话》，111页。

[8].赵景深著：《曲艺丛谈》，中国曲艺出版社，1982，第一版，5-7页。

[9].陈汝衡著：《说书史话》，114页。