8.3 伊特鲁里亚陶器（约公元前700—前100）
伊特鲁里亚人到达意大利之前，当地的文化通常被称作维兰诺维文化。维兰诺维在博洛尼亚附近，这里曾发现那个时期的大量遗存。公元前7世纪，它继承了青铜时代湖上木排屋文明的早期意大利文化，陶器仍然保留着原始的特征。我们一般采用它的意大利名字茵珀斯托（impasto），来命名这一时期的陶器文化。一些陶器用手制成，但大多数陶器是用手和陶轮共同制成（图249），先用手捏出陶瓶的大致形状，再在陶轮上完成。所用的陶土非常粗糙，内含氧化铁成分，在加热后呈黑褐色或微红色。由于还原程度的不同，陶土烧成的颜色也不尽相同。器皿表面不施釉，而是用木制和石制工具打磨，以使器皿表面光亮。在烧制过程中，磨光的陶土表层产生裂纹。装饰上侧重用雕刻手法，有时用红赭石加强效果，大部分纹饰属于几何纹，偶尔也用动物纹样。到公元前7世纪上半叶后期，偶尔也生产一些华丽的陶器（图250），装饰上出现莲花和怪兽图案，明显带有东方色彩。
图250 带底座的茵珀斯托陶碗。
出土于拉丁姆。公元前7世纪。
伊特鲁里亚的布奇诺陶器从茵珀斯托陶器发展而成，突出的变化是制陶技术的改善。所用陶土经过精心淘选，由于在烧制过程完全还原反应代替了不完全还原反应，陶土的颜色也从褐色变为通体黑色。较早的器皿用轮制法成形，通常器壁很薄，采用雕刻或浮雕法装饰（图251，边码271）。动植物图案当时很流行，是用带齿的棍刻划的扇形装饰［9］。浮雕大部分用于器物的手柄处，或者是趁陶土还柔软的时候用滚筒在器皿表面滚动，制成狭窄的装饰带。
公元前6世纪时的布奇诺陶器器形变得厚重，装饰上更多地用浮雕纹饰代替雕刻纹样（图252）。同后期的迈加拉和阿瑞底姆的陶器（边码269、边码272）一样，它也是用模子在陶轮上成形，轮制的痕迹仅仅在器皿内壁可以看到。内壁上有指印形成的凹纹，这与外壁的浮雕纹饰相符［10］。因为布奇诺陶器大部分不是碗形，而是装饰有扭曲的冠饰的复杂器形，制作时便往往需要用几个模子共同完成。通常可以看出器足与器身之间、器颈与器身之间，或者器身不同部分之间的接缝，器足有拉制的也有模制的。偶然会出现没有纹饰的浮雕，那么整座陶器就都是拉制而成的。如果浮雕上有纹饰，则需分别处理，特别是在浮雕局部呈圆弧形凸出在瓶口边缘上。从陶瓷艺术角度上讲，这些黑色的伊特鲁里亚大罐基本上令人满意，在色彩、造型和装饰方面比较协调。
图251 伊特鲁里亚的布奇诺陶壶。
轮制，饰有刻花纹饰。公元前7世纪。
图252 伊特鲁里亚的布奇诺陶壶，模制。
公元前6世纪。
除了这类黑陶罐，我们还发现了许多伊特鲁里亚的绘画陶器。它们在技术上模仿科林斯、爱奥尼亚和雅典的陶器（图版18D），这并不令人惊奇，因为来自这些制陶中心的陶器大量出口到意大利。然而，这些绘画陶器风格各异，可以很容易地分辨开。伊特鲁里亚红彩陶器的纹饰不是陶土的本色，有时直接用红颜料绘出（阿提卡陶器偶尔也使用这种技术）。上述地区也生产模制的头形陶瓶或人形陶瓶，虽然在技术上模仿希腊，在风格上却屡有创新。
在公元前3—前2世纪的希腊化时期，伊特鲁里亚的陶器和希腊陶器一样受到金属器的影响。器皿上的浮雕规定要单独模制后再贴在半干的器壁上，器表有时是镀银的。除沿用早先作品模子的地区外，意大利其余地区的陶器均是希腊化时期的希腊风格。
伊特鲁里亚工匠一些古老的制陶技术，想必被他们在阿雷佐地区的后裔所继承，那里曾经是伊特鲁里亚的要塞。一些罗马时期的精美陶器，也是在那里被发现的（边码272）。