9.9　装饰工艺

9.9　装饰工艺

装饰可以是在制作的主要过程中加入一些重要成分（下面的a—c），也可以是趁玻璃还热的时候（d—e）或冷却后（f—h）二次成型，但最后可能需要对器皿进行再加热。

（a）加层或套料　在罗马时代早期的亚历山大和意大利玻璃制品中，这种非常难的技术方法使用得特别普遍。它要求在内层玻璃体[7]上熟练地覆上一层至数层玻璃，各层既要紧密结合又不能相互渗透。有的时候，这些器件不作进一步修饰。另一些时候，特别是在著名的“浮雕”玻璃制品上，花卉或人物图案通过雕刻被凸现在外层或多层玻璃上。这样，在波特兰花瓶（图版26A）的深蓝色底色的衬托下，不透明的白色玻璃上出现了神话图案。

（b）马赛克玻璃　这里指将所有彩饰玻璃片拼起来的整块玻璃（图版24E、图版28A—28E）。有些是把一些小玻璃段熔接在一起产生花卉或其他图案（图版28A），一般叫千花玻璃，有的是把两种或更多种颜色的玻璃混熔出大理石花纹（B）或斑纹（C）图案，有的是通过把玻璃棒同螺旋形的痕迹熔在一起形成花边形状（D），还有一些是把多种颜色的熔化的玻璃条和玻璃片拼缀成的线条图案（E）。最后一种类型常常包括镀金的玻璃。虽然早在公元前第二个千年，美索不达米亚和埃及就已经有了马赛克嵌镶式玻璃，但这种制作器件和镶嵌用的玻璃主要集中在约公元前25年到100年（边码322、边码335）的亚历山大和意大利。有些昂贵的马赛克玻璃，相信只有在皇帝的卧室或餐桌上才会使用。到2世纪，曾经停止制作较精致的马赛克玻璃，但简单品种的马赛克还在继续制作。在阿拉伯时代早期，这项技艺得到了全面恢复［38］。

（c）模压纹饰　罗马及其以前时期的模压玻璃几乎没有什么纹饰，通常是在出模后经切割和打磨而成。当然，这种方法并不适合做有人像和有纹饰的器件，有图案的玻璃制品就像陶器和金属制品一样，图案是在模具中便生成的。

另一方面，有模吹制工艺实质上是在吹制玻璃时使用了模具，通常有两种方式。第一种（图版27D，图314）是直接在模具上刻出最终图案（比方说人头、木桶、一组球形雕饰），玻璃制品出模后即可成形。第二种方式（图版25E，图315）中的模具是有沟纹的或菱形花纹的圆柱形或其他简单类型，出炉后再吹制器皿。通过这种方式，器皿狭窄部分的模纹收缩或拉长，球形部分的模纹则胀起。第二次吹制时，可以通过旋转器皿使原先垂直的沟纹变成盘绕状。这种方法的不同之处在于第一次是用有饰纹的模具吹制的，第二次用的则是光模，这样使得器皿内外壁均出现棱纹，这叫“目视”吹制法［53］。从罗马时期开始，形形色色的有模吹制出现在玻璃制造的各个时期以及世界各国。

（d）条纹和斑纹的应用　这一方法最早出现在埃及第十八王朝砂芯器物上的梳形痕及其他圆点、圆圈等的应用。到罗马时代，它仍然是装饰砂芯器件的常规方法，很快被吹制玻璃业所采用（图版27C、27F）。亚历山大的模压法没有采用这种方法，但罗马的玻璃吹制匠后来却很推崇它。叙利亚的玻璃业和其在2世纪的科隆分支（图316）经常把条纹运用得出神入化，特别是在200年前后制作的名为“蛇纹”的器物上。西方的法兰克和墨洛温（图317）以及早期阿拉伯的玻璃制品（图308），条纹装饰也经常被采用。甚至连常规条纹在器物上的应用，也是一种有难度的工艺。当器件在吹管里旋转时，需要十分灵巧地操纵一根又长又细的黏性玻璃丝，在器身上逐滴加入黏性玻璃，然后重新加热玻璃器件，以使它们能扩散并熔入器壁。条纹和斑纹或者形成浮雕，或者形成大理石般的纹路。条纹既是给器件加把手的常规方式，也是粘上基础环的常用方法。

（e）工具印纹（棱纹、突起和压痕）　玻璃工匠用铰刀（边码332）和铁钳为器皿的边缘、颈和底座制作不同的样式，也用铰刀和其他工具制作垂直的棱纹（图版27C，图318）和压痕，用铁钳夹出突起甚至短棱（图版27E，图319）。这些方法的应用都有实物为证，无须赘述。

（f）切割　这是最普通的方法之一，同时也是装饰玻璃最精致和最成功的方法。古代工匠很快意识到了这一点，一直用这种方法修饰石制器皿和器件。最先成为玻璃器件的雕刻者的，应该是宝石匠和石匠。皮特里［13］提到了从埃及第十八王朝的埃尔阿马纳遗址出土的切割类型的玻璃制品，但就我们所知，最早的名副其实的雕刻玻璃是公元前4世纪有花瓣装饰的以弗所碎片（边码321）［21］。带图案的玻璃制品的出现晚于公元前1世纪的浮雕玻璃（图版26A），但从那时起，它常常是最精致的品种，在整个罗马时期都很流行。这种类型的雕刻方法分为三步：（ⅰ）用轮子、水和砂打造出水平面和凹面（图版26B，图320—321）；（ⅱ）浮雕切割用的是轮子，在笼形杯上体现出了最精致的技艺（图306），仅通过若干个小连接桥把杯底和一个几乎独立的图案连接起来；（ⅲ）用燧石和其他工具雕刻（图版26E，图322）。古代的人们还不知道钻石是一种特殊的石头。在东方，所有这三种雕刻方法都被用来制作后罗马时期的玻璃制品，但直到中世纪后期，这些技法才被再次引入西方。

（g）彩绘、上光、添彩　最早在玻璃上绘画的例子是约公元前1500年图特摩斯三世（ThothmesⅢ）的玻璃罐（图版24D），这显然是一件珍品。直到罗马时代，彩绘玻璃才成为一般的装饰类型。我们拥有很多这样的罗马彩绘玻璃。其中大部分都是用瓷釉颜料画的（图版27A，图301），再通过重新加热烧结在玻璃上。这种瓷釉颜料不易烧结在玻璃上，但可在画面上覆盖一层无色玻璃保护层，透过玻璃可以看到画面。例如，在塞浦路斯发现的一套盖子（图版25C），上面饰有丘比特（Cupids）和葡萄及其他物体［27］。就像雕刻一样，彩绘玻璃在后罗马时期的东方一直持续发展着，特别值得一提的是阿拉伯时代初期制作的那组具有光泽的碗（图版25D）。它在8—10世纪时被近东国家大量制作，并显然模仿了有色泽的陶器（边码303及以后）。后罗马时期最重要的彩饰玻璃是阿拉伯彩饰玻璃。从12世纪晚期到14世纪，这些玻璃大部分在叙利亚制作。它们的装饰没有采用罗马玻璃中使用的瓷釉颜料，而是应用了可就地烧结的粉状的真正瓷釉。与罗马彩绘玻璃的暗淡外表形成鲜明对比的是，后来制作的彩绘器件光彩照人。

（h）镀金　前文曾提到将镀金玻璃嵌入马赛克玻璃中（边码338）。大约在同时（可能更早），出现了一套带有精致花卉金箔图案的玻璃杯，金箔贴在内层玻璃外面，并用一层无色的玻璃紧贴在金箔部分上，出自卡诺萨的两件制品也是如此制成（图版25B）［54］。这些并不是真正的封盖式玻璃制品（边码338），因为镀金箔片在内部，而且还不清楚这种玻璃是怎么做的。但一般来说，它们是3世纪和4世纪里应用很普遍的典型的镀金夹层玻璃杯（图版27B），两层无色玻璃间有圆形纹饰和通常是彩色的镀金层。有时（不很普遍），这些镀金层粘在外层玻璃的内面，图案就画在镀金层的背面，再覆上内层玻璃。微微加热玻璃的内外表面，两层玻璃便黏合在一起了。

没有玻璃夹层，镀金层也能使用，它可以简单地粘在器皿的表面。然而，这是很少见的。镀金层可能是粉状金属屑或悬置的小片金叶，以低温焙烧结合到玻璃表面。一些用这种方式制作的玻璃制品，例如精美的达夫尼玻璃罐（图版27A）［29］，明显较好地保持了镀金层。

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