13.9　色泽处理

注重色彩是东方艺术的特点，古代工匠不会仅满足于把几种不同色彩的材质拼凑在一起，常常通过金器自身色彩的变化来追求颜色层次的巧妙变化。常见的作品的质地有呈明黄色的纯金，以及称为金银矿的金银合金，它们的色彩因银的比例不同而变化。那些为图坦哈蒙（约1350年）工作的工匠，甚至用人造的玫瑰色金与铁盐一起加工。许多早期的炼金术配方，均与金属着色有关。

新铸造的青铜器具有新便士硬币般鲜艳、金红的色彩。不过，一旦暴露在空气之中，它们很快就会形成几乎各种色彩的锈蚀，从金黄、棕褐色、灰色到深黑色，色彩取决于青铜的成分及其与外界所发生的化学反应。希腊雕塑家以及近东和远东地区的雕塑家们，当然不会满足于依赖自然的或人为的生锈来为青铜器提供所需的色泽，可能会将器表镀金或镀银，希腊雕塑家也许还会凭借镶嵌来产生自己需要的对比效果。雕像的眼睛通常用石头或玻璃镶嵌，希拉孔波利斯出土的金鹰头（第Ⅰ卷，图432）的眼睛就是黑曜石。德尔斐出土的马车夫为银唇，头部有弯曲的镶嵌纹样。阿特米修（尤比亚的西北）的宙斯的双眉为银色，乳头为黄铜。此外，中国艺术家可能把青铜矛的头部镶嵌上青铜菱形图案，与矛头本身的成分略有差异。色泽处理完成之后，镶嵌部分在色彩上与作品本身形成了鲜明的对比，有时效果极佳。

相关文献

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［3］Cassiodorus Variae，Ⅴ，1，in Pat.lat.，Vol.69，cols.643-5.For a‘condensed’Engl.trans.see T.Hodgkin.‘The Letters of Cassiodorus’，pp.264-5.Frowde，London.1886.

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［6］Theophilus.See ref.［4］，Ⅲ，27（ed.by W.Theobald）；Ⅲ，28（ed.by R.Hendrie）.