三、晚期顾绣

清代中期乾隆年间，经济发展繁荣，顾绣庄的兴盛反而导致了真正意义上的顾绣的消失，此时的顾绣已少了明代顾绣的灵气，而与苏绣接近。这也成为顾绣断代与辨伪的依据之一。嘉庆时，根据市场需要，顾绣绣品大量转为衣服、佩饰等生活实用品，纯欣赏性的画幅绣品大为减少，仅偶一为之，“画绣”的真谛荡然无存。到光绪之后，江浙坊间不论何地所产绣品，一律以“顾绣”相称。

晚期顾绣的艺术特点：

第一，将早中期顾绣简化异化，虽以“露香园顾绣”为号召，但工艺水准及形式都已迥然不同，突出表现为删繁就简、粗制滥造。

第二，晚期顾绣的针法简单而单调，多为平针、齐针、铺针、接针、套针等几种。

第三，在题材的选择上，晚期顾绣完全按照市场需求，“富贵”“祝寿”等民俗题材占主流，其绣制已不如中期精致。至于少量的书画题材，对书画已不存在“临摹”，而是只求大概形似。

第四，在色彩运用上，晚期顾绣更是粗俗不堪，完全没有早期的典雅风格，也不像中期追求色彩效果，色泽的搭配、深浅、浓淡完全不讲究，甚至有空绣者，只是用丝线绣一个轮廓，如墨描状，再用色涂抹。一切以省时、省工为原则。

第五，作品的边款以及“虎头”“皇明顾绣”等绣印款绣迹潦草，绣线疏松。

嘉庆年间，顾绣在艺术上开始走向了衰微。到清末民初，江南一带的刺绣店铺，虽多冠以“顾绣庄”名号，但绣品风格与技艺已与真正的顾绣大相径庭。顾绣名存实亡。

我国古代织绣自宋代始，突破了实用范畴，逐渐走上了独立发展的艺术道路，到了明代的顾绣达到了夺丹青之妙、分翰墨之长的艺术高峰。顾绣由盛到衰，有历史、文化背景因素，也有自身因素。好在顾绣的衰落并没有影响到中国刺绣的发展，在顾绣之后，以苏绣为首的四大名绣蓬勃发展，至今不衰。

（原载《文物鉴定与鉴赏》2011年第5期）