顾绣的风格之美

晚明时期，影响顾绣的主要是以董其昌为代表的松江画派。董其昌集晚明艺术之大成，兼通书法与绘画，既有品评又有创作，影响巨大。他首次提出了“文人画”这一说法，并划分了绘画的南宗与北宗。对绘画，董其昌兼容并包地持有两种审美观念，即“平淡天真”和“精工之极，又有士气”^[17]。“平淡天真”追求自然质朴，用笔简练，讲究天真烂漫，率性而出，是文人画的风格。“精工”，讲求精细工致，追求形似，它属于院体画。“士气”则显然是文人推崇的审美趣味，也是文人画重要的艺术追求。这两种风格，董其昌前者推举董源、巨然和倪瓒，后者推举赵伯驹、仇英等。两类审美风格的代表画作在顾绣中都曾出现，前者如《竹石人物花鸟合册》中的《枯木竹石》，绣品明言此作是“仿倪迂仙墨戏”；该册中的《昭君出塞》《文姬归汉》《苏李泣别》《李广靖边》则属于后者，而《顾绣东山图卷》更是以赵伯驹为粉本。