艺术价值：以绣代画，画绣结合

明代《（崇祯）松江县志》记载：“顾绣，斗方作花鸟，香囊做（作）人物，刻画精巧，为他郡所未有。”顾绣的精巧一方面在于针法细腻，另一方面则在于其对画作的临摹。顾绣虽为顾姬缪氏创制，然而真正名扬天下却主要依靠顾氏子妇韩希孟出神入化的画绣技艺。

韩希孟原本善画，“工画花卉”，后积数年之功，“临摹宋元名迹，绣为方册”，甚至令书画大家董其昌“心赏之”，叹其“非人力也”^[1]。可以说，董其昌的推崇是顾绣从实用绣跃升为艺术绣的关键一环。翻检晚明诗文集中的顾绣遗迹，即可直观认识到：顾绣区别于其他绣种的独特价值正在于其以画作为粉本，用丝线作丹青，以针代笔，以绣作画，以画代绣。其所绣内容不仅惟妙惟肖，而且在光晕、色泽等方面也都高度还原了画作，不仅保留了画作的神韵，更增加了几分灵动，具有很高的艺术价值。

顾绣与文人画联系紧密、水乳交融，从而登堂入室，进入高雅艺术的审美场域，得到文人士大夫的青睐。顾绣与文坛也颇有联系，如晚明竟陵派代表人物谭元春曾偶得一幅顾绣作品，即赋诗赞叹曰：“华亭顾妇嗟神工。”^[2]顾绣从露香园日用女红到与“嘉桃”“糟蔬”齐名的露香园特产，再到士绅贵族乃至皇室争相收藏的艺术品，地位飞速攀升，这是其在艺术上精益求精的结果。