顾绣和绒绣的发展近况对比

顾绣，起源于明代的顾氏家族，先后出现了缪氏、韩希孟和顾兰玉等名手，到了清代开始设立作坊，收徒办班，向民间的妇女传授顾绣技法。嘉庆以后，顾绣开始衰落，一直到新中国成立，它才得以逐渐恢复和发展。20世纪20年代，松江开始设立松筠女子职业学校，教授女子从小学到初中学习刺绣。从1978年开始，松江工艺品厂开始渐渐恢复顾绣的研究、创作与生产，直到今日涌现出一批优秀的顾绣作品。如今，顾绣的作品常常在拍卖会上出现，一件八开大小的韩希孟的刺绣往往能卖到上百万元人民币。同时，顾绣也常常作为国礼使用。

绒绣，自鸦片战争传入中国后渐渐盛行。1943年，上海绒绣艺人刘佩珍首先运用拼色工艺，解决色彩过渡的难题，创作出第一幅人物肖像《高尔基》，开创了绒绣艺术品先河。这也标志着绒绣艺术品和日用工艺品开始分流，进入绒绣艺术的创新时期。20世纪50年代以后，上海绒绣业先后在东昌和高桥地区成立合作社，让绒绣工艺进入企业化发展，后成立上海红星绒绣厂。到20世纪80年代时，上海绒绣进一步融入中国传统工艺，在形、神、色、光、工等方面都达到了较高的水平，形成了自己独特的艺术风格。由于国有体制的衰退，红星绒绣厂的部分专家和干部成立了上海黎辉绒绣艺术有限公司，继续开拓绒绣的市场。黎辉绒绣厂的包厂长说：“绒绣由于依靠师傅纯手工制作，价格很高，每平方米约5万—10万元。如能接到大型政府建筑物室内软装，或者是宾馆的翻新，最好的时候一年有100多万元的收入，但近一两年都只有20多万元，始终是亏损状态。”

由此看来，顾绣和绒绣作为上海市非物质文化遗产的两大绣艺，发展均不理想。但整体而言，相对顾绣，绒绣近阶段的发展以及未来的发展空间都要更好些。