文化根·民族魂·中国梦　第六届上海市中学生“进馆有益”微课题论文荟萃_社会学

1

前言

2019年的上海市中学生“进馆有益”微课题实践探究活动已经结束，而在本次活动中产生的课题论文，如今读来依然闪烁着学生思想、创新、钻研的光芒。2019年已是第六届...

2

历史回眸

...

4

丝绸之路中的唐三彩

探究缘起在当代，唐三彩已经成为近乎人尽皆知的文物。一提起唐三彩，或许很多人的第一反应或者印象，就是一匹骆驼和一个胡人。就唐三彩一词而言，如果说三彩是其艺术样式...

5

一、唐三彩概述

唐三彩盛行于唐朝，是一种低温釉陶器，其釉彩有绿、褐、白、蓝、红、黑等色彩，其中以黄、白、绿三色为主。在唐朝，唐三彩是一种用于随葬的高级冥器，可以表明墓主人的身份...

6

二、丝绸之路对唐三彩的影响

唐朝时期，丝绸之路逐渐繁盛，茶叶、丝绸与瓷器等商品运往西亚、非洲和欧洲，同时其他各地的香料、珍珠、香水输入国内。伴随着交流的深入，贸易往来则更是频繁起来。与此同...

7

（一）唐三彩对其他国家的影响

表1　唐三彩输出主要沿线国家及对其影响 1.奈良三彩唐三彩的盛行直接给邻国日本的陶瓷界带来深远的影响。日本工匠模仿唐三彩，再加以选择和改造制成了奈良三彩。奈...

8

（二）唐三彩能成为丝绸之路象征的原因

1.华美的异域造型唐三彩的造型多为丝绸之路上常见的骆驼以及胡俑，带有显著的异域风情。胡文化渗透进入唐朝人民生活的方方面面，体现在服装、舞蹈、音乐等方面，胡人也...

9

三、唐三彩在中外文化交流上起到的作用以及对当下中外文化交流的启发

唐三彩输出国外后给其他国家的工艺技术及美术方面带来了刺激和发展。由于唐三彩质量优良且珍贵，被各国人民所珍重。同时，各地也在仿制唐三彩制品，除了采取中国的样式，还...

10

参考文献

[1]林尚斌：《唐三彩与丝绸之路文化交流》，《档案》，2016年第8期。 [2]高顺旺：《丝绸之路上的唐三彩》，《大众文艺》，2013年第21期。 [3]张琨、...

11

浅析15世纪中期景德镇瓷器纹饰特点

探究缘起 “天青色等烟雨，而我在等你。”我非常喜欢《青花瓷》这首歌，从中我能感受到青花瓷蕴含的独特韵味，白底青纹，优雅别致的花纹总有一种独特的魅力。在欣赏青花瓷...

12

一、15世纪景德镇瓷器纹饰变化的历史环境

早在宋朝，中国瓷器制作技术就已经十分高超，元代海上丝绸之路兴起，使中国瓷器有机会走向世界。恰好波斯抓住了这一商机，与中国合作，两种文明由此在白瓷之上交错相织，共...

13

二、纹饰浅析

...

14

（一）郑和下西洋对海兽图纹饰的影响

空白期恰开始于郑和最后一次下西洋之后，而这一时期的海水瑞兽纹非常多（如图1所示），此两者之间有一定联系。郑和打开了海洋世界的大门，然而下西洋之后明朝政府却加强了...

15

（二）人物图纹饰与明朝民间艺术的联系

在空白期，民窑中出现了以三顾茅庐、文王访贤等戏曲题材作为内容的人物故事图罐（如图2所示），针对的对象通常为士大夫。戏曲艺术在明初时并不流行，之后南方戏曲向北“进...

16

（三）婴戏图上体现的民族心理

普列汉诺夫曾说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理决定的。”民间青花中不难观察到中国民间特有的文化内涵——民众对于幸福吉祥的祈求，空白期瓷器也不例外。这个青花...

17

（四）几何纹与波斯文带来的异域文化

为了加强与异族文化的国际经济贸易活动，元统治者对伊斯兰教和基督教采取相当开明的政策。正统时期，青花中出现了星座图案，或反映了西方文化对中国天文领域的影响。三朝时...

18

（五）仙人图与梵文体现的宗教信仰

明代统治者延续了元朝多元的宗教信仰和开放的文化态度，民族文化大融合的明代风俗逐渐形成。青花瓷上可以看到许多宗教信仰的痕迹。因道教观念盛行，明代许多戏曲杂剧中运用...

19

（六）“云堂手”代表的空白期独树一帜中国风

由于空白期禁止民仿官，且不限制民窑的自由创作，民窑工匠风格也就渐渐潇洒放纵，愈发意韵生动，出现了前朝未见的纹样和风格。在这个时期，中国画在瓶身上格外流行。充满...

20

（七）青花红彩海水龙纹见证风格变迁

青花瓷制作过程是先在瓷器上画上青花，再上一层透明的釉，最后进行烧制，因此也称其为釉下彩。青花矾红彩则是釉上红彩与釉下青花的结合，创始于宣德，在空白期逐渐流行起来...

21

三、结论与启发

由海兽婴戏图折射出向往美好的民族心理，由戏曲故事体现欣欣向荣的艺术发展，由波斯文、梵文反映出多姿多彩的宗教文化，由中国画的运用展现永不停息的创新精神，空白期青花...

22

参考文献

[1]王德安：《在社会一面镜子：浅论明代青花瓷纹饰》，《东方收藏》，2009年。 [2]邹华、王南：《北京审美文化史，明代卷》，北京：北京大学出版社，2013年...

23

浅析中国古建筑中吉瑞雕像的差异及其形成原因——以故宫与豫园为例

探究缘起 2018年8月我在北京故宫参观时，发现太和殿前的铜狮与平常所见的都不太一样，它们昂首挺胸，一雄一雌，神态和姿势都不尽相同，我便对石狮子的装饰和形态产生...

24

一、以石狮子为代表的吉兽及其差异

...

25

（一）石狮子的产生过程

距今3000年前便有对“狮子”的记载，称为“狻猊”。最早的石狮出现在墓穴口前，统治者将它作为守护陵墓的使者。“狮子作为中国神兽中的一员，随着丝路开辟，从西域引入...

26

（二）石狮子的形态差异及其原因

北方石狮子以故宫为例，宫内共有6对石狮子，太和门前有一对铜狮，宁寿门、乾清门、长春宫、养心门、养性门前各有一对鎏金狮子。故宫中石狮子的种类为北京狮。北京狮的造...

27

二、以飞檐装饰为代表的吉兽及其差异

...

28

（一）故宫的飞檐装饰

中国宫殿式的建筑上的垂脊以及屋檐的翘角上，经常有数量不等的小兽或是人物的雕像。故宫中的小兽有其专业的名称，叫作“脊兽”。飞檐角上的10只脊兽有它们独特的名字，...

29

（二）豫园建筑的飞檐装饰

豫园中主要几所建筑的飞檐翘角上，装饰主要以一些英雄人物为主（见图5），少数几所建筑的飞檐翘角上也带有仙鹤等吉祥瑞兽。人物雕像又多以武将为主，张飞、关羽、杨家将、...

30

（三）飞檐装饰的作用及其差异原因

故宫选择这些神话动物作为饰件，首先是为了突出殿宇的威严。另外，这些动物都有消灾灭祸、铲除邪恶的寓意，将它们安置在屋脊之上，以祈求风调雨顺、国泰民安。不过，脊兽也...

《文化根·民族魂·中国梦　第六届上海市中学生“进馆有益”微课题论文荟萃》简介

前言

目录

历史回眸

丝绸之路中的唐三彩

一、唐三彩概述

二、丝绸之路对唐三彩的影响

（一）唐三彩对其他国家的影响

（二）唐三彩能成为丝绸之路象征的原因

三、唐三彩在中外文化交流上起到的作用以及对当下中外文化交流的启发

参考文献

浅析15世纪中期景德镇瓷器纹饰特点

一、15世纪景德镇瓷器纹饰变化的历史环境

二、纹饰浅析

（一）郑和下西洋对海兽图纹饰的影响

（二）人物图纹饰与明朝民间艺术的联系

（三）婴戏图上体现的民族心理

（四）几何纹与波斯文带来的异域文化

（五）仙人图与梵文体现的宗教信仰

（六）“云堂手”代表的空白期独树一帜中国风

（七）青花红彩海水龙纹见证风格变迁

三、结论与启发

参考文献

浅析中国古建筑中吉瑞雕像的差异及其形成原因——以故宫与豫园为例

一、以石狮子为代表的吉兽及其差异

（一）石狮子的产生过程

（二）石狮子的形态差异及其原因

二、以飞檐装饰为代表的吉兽及其差异

（一）故宫的飞檐装饰

（二）豫园建筑的飞檐装饰

（三）飞檐装饰的作用及其差异原因

《文化根·民族魂·中国梦 第六届上海市中学生“进馆有益”微课题论文荟萃》简介

前言

目录

历史回眸

丝绸之路中的唐三彩

一、唐三彩概述

二、丝绸之路对唐三彩的影响

（一）唐三彩对其他国家的影响

（二）唐三彩能成为丝绸之路象征的原因

三、唐三彩在中外文化交流上起到的作用以及对当下中外文化交流的启发

参考文献

浅析15世纪中期景德镇瓷器纹饰特点

一、15世纪景德镇瓷器纹饰变化的历史环境

二、纹饰浅析

（一）郑和下西洋对海兽图纹饰的影响

（二）人物图纹饰与明朝民间艺术的联系

（三）婴戏图上体现的民族心理

（四）几何纹与波斯文带来的异域文化

（五）仙人图与梵文体现的宗教信仰

（六）“云堂手”代表的空白期独树一帜中国风

（七）青花红彩海水龙纹见证风格变迁

三、结论与启发

参考文献

浅析中国古建筑中吉瑞雕像的差异及其形成原因——以故宫与豫园为例

一、以石狮子为代表的吉兽及其差异

（一）石狮子的产生过程

（二）石狮子的形态差异及其原因

二、以飞檐装饰为代表的吉兽及其差异

（一）故宫的飞檐装饰

（二）豫园建筑的飞檐装饰

（三）飞檐装饰的作用及其差异原因

《文化根·民族魂·中国梦　第六届上海市中学生“进馆有益”微课题论文荟萃》简介