婴戏图上体现的民族心理

普列汉诺夫曾说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理决定的。”民间青花中不难观察到中国民间特有的文化内涵——民众对于幸福吉祥的祈求，空白期瓷器也不例外。这个青花婴戏图碗（如图3所示）中，“一组孩童在玩‘斗草’游戏，另一组在玩‘传胪加冠’游戏，模仿为考中的举子报喜的仪仗场景，还有一组孩童在玩‘抓鱼放生’游戏，最后一组似乎是几个孩童在围观一童子往宝瓶上洒水”。婴戏图是中国古代的传统装饰纹样之一，其反映了古人对于生活的细致观察，洋溢着童真的趣味，也体现明朝人民对多子多福、儿女无忧的期望。空白期之后的成化朝出现很多婴戏图题材作品，正是由于成化皇帝的爱妃生下一个孩子夭折后再也无法怀孕，为了求子而创作的。除此之外，鸳鸯纹、狮球纹、灵芝纹、八宝纹等图案，都寓意趋吉避凶，吉祥幸福。三朝频繁地政权更替，外有蒙古不断侵扰，生逢这样混乱的时代，百姓们却仍然心怀希望，向往美好。

图3　青花婴戏图碗，明正统至天顺（1436～1464年），上海博物馆藏