小兄弟蒙哥马利（Little Brother Montgomery）和红发桑德斯（Red Saund...
他俩一个是爵士钢琴家，另一个是乐队队长，为黑人音乐家找工作花费了他们很多时间和精力。
蒙哥马利：星期天晚上，我一晚能挣一块钱，外加一顿意大利面晚餐。在租房派对上演奏。周六晚上，我的报酬是三块钱，没有晚饭。周末，牲畜饲养场的工人都回去了。周二晚上，我能挣两块钱。我每周都排满了这样的演出，一晚上挣两三块钱。
周一晚上挣得最多，四块钱。他们会搞蓝色周一派对，那些行为放荡的人。周六和周日晚上，所有人都在外面瞎搞，赌棍和骗子。如果他们骗到钱了，就在周一晚上去吸毒，买私酒，寻欢作乐。从傍晚五点钟一直到第二天凌晨，闹一个通宵。
桑德斯：这些蓝色周一派对还有一个意义。这样的夜生活、赌博、卖淫，还有皮条客，不仅仅就这么发生了，它们也是一种必需，为了活下去。女人们为了两毛五或者五毛钱就要出卖自己的肉体。现在黑人皮条客少多了，这是因为黑人女性更加独立了。
有一套公寓，里面的东西都搬走了。他们在房间里弹钢琴，喝威士忌。另一个房间里，有人玩“佐治亚圈套”［[14]］、扑克或其他游戏。还有一间房，里面是妓女、皮条客。房里的东西都搬走了。一个人总得有自己的生活。
蒙哥马利：这些以前都是别人的房子。起居室里有一架钢琴，大家在那里跳舞。走私酒，两毛五能买半品脱。不收门票，赚钱靠卖酒、意大利面和辣椒……房子里总是挤满了人，什么样的人都有。五六间房，有时是四间，里面装了百八十号人。他们开派对是为了把房租赚出来。
警察经常会来突击检查，抓卖私酒的，还有赌博的。那个时候也有一些坏警察，杰西·詹姆士、大老六、卡拉汉小分队……
当时，我们有许多专门在家居派对上表演的钢琴师——“四十五”、“跛脚”克拉伦斯·洛夫顿（Cripple Clarence Lofton）、“松冠”史密斯（Pine Top Smith）、“席琵”华莱士（Sippie Wallace）和“牙签”。钢琴声整晚不停。大家走进来，不用工作，尽情玩乐。那时有各种风格的钢琴演奏，都非常棒。布吉伍吉爵士乐[15]就源于家居派对，不过它当时还不叫这个。1929年到1931年，我们管它叫杜力·乔（Doodley Joe）。我们付四块钱租下一间房，一个星期能赚十五块。我们干得相当不错。
桑德斯：1933年，啤酒开始流行，我们的生意也好了很多。他们可以到外面去喝酒。价钱也很合理。啤酒一毛五，还能看表演。禁酒令废除之后，人们看到了新的希望。实施禁酒令的时候，你得搞这些租房派对，因为那个时候没有夜总会。这就是黑人的地下酒吧。
蒙哥马利：我三十年代初就离开了，在密西西比的杰克逊附近组建了一个乐队。我们有时会在舞会上表演，一支曲子一毛五。（笑）我们开着一辆二手凯迪拉克和一辆破得快要散架的林肯车，整个乐队的人，走上两三百英里去演出。我们到了目的地——像是默里迪恩、哈蒂斯堡和维克斯堡这样的地方，都在密西西比河三角洲地带，结果连油钱都没赚到。从1935年、1936年一直到1939年前后都是这样。
表演比较集中的时间就是农民摘棉花的季节。他们摘一百磅棉花可以拿到一块钱。（笑）有的人一天可以摘两三百磅。我们在南部的烟草仓库里表演。我还记得有一支乐队在仓库里演出时着了火。我们今天在白人的舞会上表演，明天就在黑人的舞会上表演，但从来不把他们混在一起。
桑德斯：那个时候，黑人艺术家任由经纪人摆布。后来，美国音乐公司（Music Corporation of America）和其他一些公司开始雇用他们，不过它们一开始是不签黑人乐队的。宾馆和舞厅只允许白人乐队去表演。那个时候，广播节目很流行。白人音乐家在各个场合演出，在摄影棚、音乐会和正规剧场赚钱，很多很多钱。穷兮兮的黑人音乐家只有破得快要散架的林肯车，他们就是你们口中的饥饿乐队。你知道“一夜演出”[16]就是从黑人音乐家那儿来的吗？
他们没有家。五年当中，他们能坐下来的时间只有十个星期。他们住在车里。固定演出的机会都是班尼·古德曼（Benny Goodman）和汤米·道尔西（Tommy Dorsey）那些人的，在宾馆或舞厅。他们唯一能够坐下来的时候就是在纽约的阿波罗剧场、芝加哥的帝王剧院、华盛顿的哈沃德剧场……[17]
蒙哥马利：甚至他们的音乐都是从黑人音乐家那儿来的。克拉伦斯·威廉姆斯（Clarence Williams）写了《甜心蓝调》（Sugar Blues），结果被说成是克莱德·麦科伊（Clyde McCoy）的作品。多尔西兄弟的布吉音乐是“松冠”写的，他在租房派对上演奏过……