石涛的几张仿古之作
1.《人马图》
现藏无锡博物馆的《人马图》，从题跋上看，创作动机是读了杜甫的《天育骠骑歌》，作于丁巳（1677）新秋，时年36岁，居宣城。款后有“师松雪笔意为之，任是清湘一家法”。人物着唐人衣冠，中年形象，面色严峻肃穆，体态丰腴，马有松雪意。全图拘谨，不像石涛其他作品那般潇洒，仿佛摹袭前人鞍马人物加自家景致的仿古作品。
石涛 人马图 纸本设色 91.9×37.4cm 无锡博物馆藏
2.《仿沈周铜雀砚图》
现藏美国普林斯顿大学美术馆的《仿沈周铜雀砚图》，有沈周落款和“清湘大涤子重记”款，无年款，风格与先存沈周作品不类，有明人意，可反映扬州地区有仿古的风气。据文献记载也为白燕堂博尔都订单。
3.《临仇英仿周昉百美图》
此图仅见著录，《石涛题画录》卷三著录《仿周昉百美图匹缣巨卷大观》，题识：“盖唐人仕女悉尚丰肥秾艳，故周昉直写其习见，实父能尽其神情，纤悉毕具，不特其造诣之工，彼用心仿古，亦非人所易及也。丁丑春月摹写，至秋始克就绪，幸得其万一也。大涤子石涛阿长。”此图亦是为博尔都所作，名摹周昉，实仿仇英。黄钺《台斋集》卷八有《石涛摹仇英百美争艳图》七古一首，题下注：“康熙丁丑石涛为辅国公将军博尔都作。”指的也是这张画，石涛时年56岁，居扬州。丁丑春月开始摹写，到是年秋才初步完成，越三年己卯始寄北京白燕堂博尔都处，卷尾有当朝名士李光地、曹寅、王士禛等题跋。曹寅跋：“此巨卷《百美图》乃大涤子所制，今为问亭先生藏玩，己卯仲春过白燕堂，始得一观。博尔都于辛巳春三月，又将此图寄还石涛，请代为装潢，并求一题，始成全璧。”石涛又题七古一首，末云：“当时秘事谁得摹？仇英写来摭点缀。流传世上只有一，今为东皋问亭得。兹轴向年余所临，亦付收藏比拱璧。”[10]《石涛题画录》卷三附录博尔都题咏七古一首，并跋：“向随驾南巡，觅得仇实父百美争艳图，内宫中物也。余得时恐为本朝士大夫所妒，是以索清湘先生写之。余即以旧藏宫
一机邮寄临摹，三载始成。比归我，即求在朝诸公题咏。无不赏识者，欲装潢实则鲜有其人。岁在辛巳春三月，复寄索以代潢，并求一题，则成完整矣。东皋主人博尔都问亭氏藏识。”石涛题长诗后跋：“余于山水树石花卉神像虫鱼无不摹写，至于人物，不敢辄作也。数年来得东皋博氏收藏人物甚富。皆系周昉、赵吴兴、仇实父所写。余得领略其神采风度，则俨然如生也。今将军亦以宫
索摹，不敢方命，依样写成，邮寄京师。复为当代公卿题咏。余何当得也。越数年，复寄来索余觅良工装潢，并索再题。是以赘此始末也。奉上问亭先生。靖江后人大涤子阿长拜手跋。”此跋未署年月，当亦是年所书。卷后尚有巴慰祖以八分书写歙人胡赓善一跋。此卷辗转流传，于民国十四年乙丑（1925）为歙人程龄孙源铨所有，得以著录于《石涛题画录》，现又不知所踪，不知是否存世。
4.《仿南宋明皇出游图》
《仿南宋明皇出游图》结构上仍然采用中国古代山水画常用的三段式构图：近景为巨石古木；中景为一座雄伟的山峰，作为配景的是左右两侧两座山峰，半露山头；远景则数座山峰高高耸立，墨色由浓及淡，直至画面上方主峰背后几座隐隐约约的山峰耸立云端。三段式的山谷布局营造出浑融阔大的万里山川，山川之间杂树丛生，一条“之”字形的山路时隐时现，从左上蜿蜒至右中，复至左下。右边中间的山路旁边，古木掩映之下，有茅椽数间，芭蕉数株，象征着散布于万里山川之中的村落或驿站。同时，数株芭蕉也为我们点明其所绘之景是地理位置偏南、位于秦岭以南通往蜀中的山道，加强这一印象的是近景处横架于急湍之上的小桥。一行人马从右侧的巨石背后向左下延伸，人物皆着唐装，身背行囊，或前视，或后顾，无不匆匆急行。左下方众人簇拥之中，一人端坐于白马之上，神态颇有威严之气，一人弯腰低首拜谒于马前，左手后指，似在向此人陈述。端坐于马上的威严长者就是狼狈逃于蜀中的唐明皇（玄宗），而拜谒于马前的大概是前来迎谒的剑南西道地方官员。
题写在画面右上方的长诗，点明了这幅画的主旨。诗云：“开元御极垂衣裳，登三咸五凌羲皇。白环重译银瓮出，卜夜遨游离未央。香车斗风秦与虢，罗帕覆鞍真乘黄。赭袍错落缀北斗，步辇优游衔缕觞。宁王玉笛上霄汉，御路花光争月光。……君臣玩狎乐莫比，清禁喜闻宫漏长。若令姚宋坐庙堂，袖中谏疏神扬扬。万里桥边行幸处，后世龟鉴怀苞桑。”[11]诗后跋：“白燕堂主所藏《明皇出游图》，南宋名绘神品也。漫临于耕心草堂。清湘老人大涤子若极漫识。”钤“少年苦瓜”“靖江后人”印。画面左上角还有一段补款：“歌吹开元曲，铅华天宝妆。苑风翠袖冷，宫露赭袍光。闺闼连阊阖，骅骝从骕骦。千门还欲晓，九陌乍闻香。大涤子再书。”下钤“零丁老人”“东涂西抹”“耕心草堂”印。款题明确告诉我们，这幅《明皇出游图》也是石涛晚年居于扬州时期北京白燕堂博尔都订单。