徐霖的诗文、戏曲
徐霖博览群籍，诗词曲艺的才能享誉当时。作为金陵地区的名士，他不但善于书画，在诗文方面也颇有造诣。何良俊《四友斋丛说》称其“工书能文章，善为歌诗，有声庠序间”[29]。在当时与谢承举并称为“江东二才子”[30]，可谓实至名归。徐霖的著作虽多，如《端居咏》《远游纪其行稿》《皖游录》《古杭清游稿》《丽藻堂文集》《快园诗文类选》《中原音韵注释》《续书史会要》等[31]，但是我们仅能从传世的画作中了解他的诗情。在他所绘的《菊石野兔图》《花竹泉石图》《四景山水图》等作品中均有其题诗。不仅如此，在同时代书画家的画作上也有他大量的题诗，如陈淳《合欢葵图》。据文献记载，他的诗作更多地出现在历代名人画作中（附三），这也说明徐霖在书画收藏方面同样是一位大家，阅遍翰珍无数。
徐霖的诗名名重一时，正德皇帝对其非常赏识，《金陵琐事》记载武宗召见徐霖，“霖以布衣召对，除夕应制，百韵立成”[32]，徐霖更是作诗记与武宗的交往：
久嗣《豳风》学老农，圣恩忽漫起疏慵。身离陆海三千里，目睹天门十二重。封禅无书何献纳，清平有调幸遭逢。临留久洗巢由耳，也许来听长乐钟。
放归吾原遂，计日便还乡。免上乞骸书，将求辟谷方。无心判恩怨，有道管行藏。耿耿思君念，他生亦不忘[33]。
如果说画的题诗仅仅可以作为一种揣测徐霖内心的途径，那么徐霖作诗所记与武宗的交往，则更能表现徐霖的志向，诗中虽然饱含对武宗知遇的感恩，但是更多表现的是对回归田园生活的向往。
纵观明代中期，绘画、诗文并重的文人不在少数，但是像徐霖这样书画、诗文、戏曲样样精通的就为数不多了。徐霖善词曲无人不知，顾璘称其“善制小令，得周美成、秦少游之诀”[34]，《金陵琐事》中记录徐霖所作戏文《绣襦》《三元》《梅花》《留鞋》《枕中》《种瓜》《两团圆》数种行于世。[35]
作为一个七岁能诗、九岁能大书的神童，徐霖本应可以在仕途上有所作为，何况凭借武宗对他的宠遇，他还可以走一条捷径。但是面对当时复杂多变的政治局势，锋芒外露的他清醒地认识到与其在仕途中苦苦挣扎，还不如醉心书画词曲，所以他与武宗纯粹是艺术上的交流。他凭借清醒的政治远见和避世的隐士作风，在风云变幻的政治变革中始终能置身事外。这似乎也是那个时代文人的无奈之举。
（作者单位：昆仑堂美术馆）
附：徐霖诗词辑佚
1.题倪元镇《疏林亭子》：春水弥漫好放船，疏林亭子尚岿然。赤阑干外山无数，指点苍烟白鸟还。（汪珂玉《珊瑚网》卷十）
2.题黄公望《丹崖玉树图》：山上出云山下雨，树梢飞泉千丈吐。何人结屋云泉间，满地松荫如太古。丹丘老仙性爱山，芒鞋竹杖不放闲。江湖安得具小舟，挂冠来与此老游。金溪徐霖（故宫博物院藏）
3.题《墨芙蓉》：冷淡秋光不自禁，临风多少欲开心。城中桃李笙歌地，谁问寒江几浅深。（陈邦彦《御定历代题画诗》卷九十）
4.题陈淳《合欢葵图》：幔亭华醼（宴）敞，列仙集虚坛。满承金茎露，双注苍玉盘。一饮鼻生白，再饮颜渥丹。花神为表瑞，蓦然合欢开。（故宫博物院藏）
5.自题《菊石野兔图》：暂谪下天宫，何日奋高
。虽无尺寸功，但捣长生药。（故宫博物院藏）
6.自题《菊石野兔图》：五岳奔劳未得闲，故应息趾在中山。兼毫自惜非吾意，奋欲策勋文字间。（日本静嘉堂文库藏）
7.自题《花竹泉石图》：写照秋江运老拳，分明纸工发天然。要将生意长惊眼，绝胜开期待隔年。南国看花非惨澹，西风驻景更芳鲜。他时忆此频开卷，奇梦行吟曲槛边。（故宫博物院藏）
8.奉次印冈老先生韵：苦雨酸风数日阴，孱躯凉冷觉秋深。老来最拍欢情减，愁里何堪佳节临。新放菊英难满把，应藏萸酒好微斟。今年又了登高事，强付长吟共短吟。老弟徐霖再拜（故宫博物院藏）
9.次前守杨公韵题《莲社清风册》：千古清风属此贫，烟霞到处兴偏新。应怜野衲能留客，无那山花解笑人。肠断暮云迷应陇，梦随残月踏香尘。白头江上垂纶者，秋晚应谁更问津。（张廷济《清仪阁题跋》）
钱谦益《列朝诗集》所收徐霖诗
1.次杨循吉题画：白云载青山，山气随云浮。山人乐在此，终不厌丹丘。时爱前溪水，亦或棹扁舟。问渠何所似，口诵逍遥游。
2.题画：香炉峰高天削出，湖面蒸云欲吞日。列仙上凿练丹台，高人下筑藏书室。盘纡一道行者通，民居僧寺有无中。斜阳影射樵斧白，疏星光杂渔灯红。楼船风高殷箫鼓，去急不须人奋橹。栖禽惊散若无情，断林赖有苍烟补。人间此景何处看，惨淡今从画中见。小皴大染设色真，粉本徒令工作。书画长留岁月过，怪来欧公悔无多。南堂一赏到白发，快雨时晴纵啸歌。
3.题石睿学士图归来厩马踏堤沙，回首彤楼路渐赊。遥想禁门金锁合，一庭月浸紫薇花。
4.题周东村画：古松连茂阴，长日憩其下。便此幽闲地，乐得人事寡。老已厌琴书，闲即弄杯斝。幸隔城敔远，目不触车马。世自与我违，我非忘世者。
5.除夕禁直书事：夜色浮宫殿，星河耿不昏。御香飘十里，银烛照千门。只觉天颜近，俄承诏语温。遍书春帖子，知是沐殊恩。
6.舟中杂咏二首：绿树坐黄鹂，青秧点白鹭。睡起倚船窗，知是江南路。 今夜河西宿，无眠但数更。并船何处客，吹笛到天明。
注释：
[1][2][7][8][9][13][31][34] 焦竑《国朝献征录》卷一百十五。
[3] 周晖《金陵琐事》卷四，南京出版社，2007年，第132页。
[4] 何良俊《四友斋丛说》卷二十九，中华书局，1959年，第158页。
[5] 陆时化《吴越所见书画录》，《中国书画全书》第八册，上海书画出版社，2000年，第1033页。
[6][32][33] 周晖《金陵琐事》卷二，南京出版社，2007年，第83—84页。
[10] 王世贞《弇州山人题跋》，浙江人民美术出版社，2012年，第131页。
[11] 同[10]，第276页。
[12] 文嘉《钤山堂书画记》，《中国书画全书》第三册，第832页。
[14] 傅申《海外书迹研究》，故宫出版社，2013年，第41页。
[15] 同[6]，第75页。
[16][18][19] 张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，文物出版社，1999年，第1017页。
[17] 上海图书馆历史文献研究所编《历史文献》第六辑，上海古籍出版社，2004年，第49页。
[20] 同[6]，第78页。
[21] 徐沁《明画录》，《中国书画全书》第十册，第27页。
[22] 冯津《历代书画家姓氏便览》，《中国书画全书》第十一册，第8页。
[23][24] 李梦阳《空同集》卷二十二，《文渊阁四库全书》第1262册，上海古籍出版社，第171页。
[25] 俞剑华《中国书画家人名辞典》，上海人民美术出版社，1981年，第645页。
[26] 高居翰《江岸送别：明代初期与中期绘画（1368—1580）》，生活·读书·新知三联书店，2009年，第109页。
[27] 萧统《陶渊明传》，袁行霈《陶渊明集笺注》，中华书局，2003年，第611页。
[28] 《晋书》卷九十四《陶潜传》，第2462页。
[29] 何良俊《四友斋丛说》，卷二十九，中华书局，1959年，第132页。
[30] 同[6]，第98页。
[35] 同[6]，第82页。