偶作人物　亦多别致——潘天寿人物画考析

□　王犁

潘天寿1897年生于浙江省宁海县回浦乡冠庄村。原名天谨，学名天授，后改名天寿，字作藩，改字大颐，号阿寿。别署慎予、三门湾人、懒秃、朽居士、懒头陀、颐者、心阿兰若住持、寿者、古竹园丁寿者，晚年常署雷婆头峰寿者、东越大颐。潘天寿先生涉猎花鸟、山水、人物、书法、篆刻等传统绘画的各个领域，人物画在潘天寿绘画艺术中比重较小，从早期创作《秃头僧》开始，就让研究者感叹不输其在花鸟、山水上的着力。

吴茀之先生1962年为《潘天寿画集》写序：“潘天寿先生从事艺术教育，四十多年来一直以宣扬和革新民族绘画为己任，桃李遍及全国。他特长意笔花鸟和山水，兼善指头画，偶作人物亦多别致；对诗学、书法、篆刻、画史、画论等均有极精湛的研究和著作，宜其为现代中国画坛上的巨子。”[1]其中“偶作人物亦多别致”，相信是对潘天寿人物画创作较早的评论。1980年中国美术家协会和浙江美术学院在北京举办的潘天寿画展《前言》中所说：“潘天寿先生是现代画坛的艺术大师，又是杰出的艺术教育家，他特长意笔花鸟及山水，兼擅指墨画，偶作人物，亦多别致；对书法、诗学、篆刻、画史、画论等，均有极精湛的研究和著作。”[2]内容大多出自吴茀之先生的评论。

和大多数蒙童一样，潘天寿学画也是开始于《三国志演义》《七侠五义》等话本小说的绣像。“我喜欢画画与写字是一样的，大概是因为书法与画同是艺术，它们的理法趣味也完全相同的缘故吧。我开始学画时映描《三国志》《七侠五义》的插图人物。私塾里向来没有画画的课程，塾师认为画画妨碍正课而严加禁止。我只得在课余或放学的时间画一些，那时候只是画着玩，并不是真有学画的意图。到城里入民国小学以后，买到了《芥子园画谱》，才知道画的基础很广，分科复杂。由分部练习，到整体的组成，由简单的基础理论，到高深的原则，都是由浅入深，步序井然。于是，《芥子园画谱》就是我学画的启蒙老师了。”[3]是年潘天寿先生7岁前后。绣像的描摹对潘天寿没有直接的影响，稍长后《芥子园画谱》的学习开始影响以后的绘画道路。