二
清道咸年间，吴大澂未改名之前，经眼书画的数量甚为可观，但以赏鉴、临摹为主，尚无力言收藏。直至同治七年（1868）以后，考取进士，步入仕途，才渐渐有余资购取古物、文玩，相较于书画，吴大澂或许更多用力于青铜器、玉器的收藏，不过书画鉴藏与创作一直是他不曾割弃的爱好。
愙斋所藏书画，其概貌见于上海图书馆藏《愙斋公手书金石书画草目》稿本、私人所藏吴湖帆手录《愙斋藏书画目》（见西泠印社2015年秋拍）以及吴湖帆《吴氏书画记》《梅景书屋题跋记》诸目中。对于前两种目录，白谦慎在《甲午战争后的吴大澂——兼论吴氏收藏的递传问题》一文曾详加比较，确认《愙斋藏书画目》收录“116件书画，少于上图藏草目的195件”，“两者在总数上差别多达79件”，并认为吴湖帆据以辑入《愙斋藏书画目》的“吴大澂手稿，可能书于1880年代，是一个早于上图藏吴大澂手书草目的手稿”[6]。据此可以判定，上海图书馆藏《愙斋公手书金石书画草目》中的书画部分，最能反映愙斋书画收藏的总体面貌。此稿写于半页十行朱丝栏账册上，分义庄陈设钟鼎彝器、讷士代存吉金类、讷士代存古镜（无目）、卓臣代存吉金类、卓臣代存古镜（廿四面）、交陈妾收存（二十件）、自带吉金类（一百九十六件）、古泉类、带湘吉金类（光绪廿一年四月）、书画（四王恽吴五十二件）、书画（唐宋元明）、书画（戴、汤十七件，戴九件）、卓臣代存书画拓本、别敬（光绪壬辰秋七月，计银四千六百两）等十几个部分。书衣上有吴湖帆题签“愙斋公手书金石书画草目卅六叶”，并跋：
吴大澂 金石书画草目稿本 上海图书馆藏
二十余年前遗佚，后为项城袁抱存所得。庚辰正月，湖帆以自画册二帧易归。和会而成者，江阴孙邦瑞兄也。并识。
庚辰为民国二十九年（1940），袁克文（1890—1931）早已在九年前去世。吴湖帆可能是从袁氏族人中得此手稿，因有袁氏题记，误以为抱存旧藏。书后有民国十六年（1927）袁寒云跋，为之辩白：
厥册乃吴愙斋丈手书金石书画目录，及在都所效别敬银数，虽寻常稿簿，而端严不苟，老辈之诚竺，弥足式也。铁芝弟得于吴市，重装属题，谨缀数言，幸宝之。
足见以上推测不误。尽管此目可能是光绪二十一年（1895）左右吴大澂所藏书画的简单记录，并非愙斋收藏的全貌，但从中不难发现吴大澂书画收藏的个人喜好，两百余件作品中，主要以明清为主，唐宋元三代作品仅十余件。明代作品中，以吴门画派，尤其是吴门四家作品为多。清代藏品以四王吴恽，戴、汤为主，并独立编目。需要补充说明的是，白谦慎清点《书画草目》著录的数量为一百九十五件，这里不包括书中的夹页所记书画，若将夹页部分一并统计，数量将超过两百件。
关于吴大澂收藏书画的来源，在其日记、家书中，不时能发现他在上海、京师、西北、广东等地购买书画的记录，如吴大澂任湖南巡抚期间，曾翻刻于湖南岳麓书院、家祠亦曾勒石的朱熹墨迹，即《愙斋公书画草目》著录之“朱文公诗卷”（《吴氏书画记》著录时改题为“宋朱文公赠张南轩诗卷”），就是光绪十三年（1887）从广东购得。徐康之子徐熙（翰卿）长期送古董供他选购，自然也包括书画，吴大澂致兄长、侄辈家书中，不时牵及：
光绪十三年：适翰卿来粤，带到铜器数种，及零星字画，择其佳者留之，已费不赀矣。
光绪十四年：吴中如有汤雨生先生画，属翰卿代为留意。旧藏赵松雪竹石卷，望为检出。（后附注：赵画未必真，香翁欲索观耳。）
光绪十五年：翰卿携来山谷墨迹手卷及古玉大
，皆难得之品。杨椒山先生、周忠介公遗墨亦可遇不可求。恽、王画轴，名人卷册，无一不精，择其精而又精者留之案头，已成巨富。
光绪十九年：以四十四元还翰卿（戴文节扇、沈狮峰画轴）。[7]
按：“山谷墨迹手卷”当即《书画草目》著录之“黄山谷字卷”，“周忠介公遗墨”或即《吴氏书画记》第五册著录之“明周忠节公家书卷”。又，朵云轩藏吴大澂致徐翰卿手札亦提及：
吴大澂 致徐熙手札
近人如锥庵、小圃皆生平至好，彦冲为鄙人所企慕之人，均得如愿以偿，快幸曷极，感佩曷极。六如精本，正敝藏所缺。戴文节双题山水，此时更不易得矣。近得岳武穆书七绝小轴，纸墨图章均非后人所能仿作，旁有岳中丞（龄）题跋。[8]
近以十五金得一《金刚经》，纸系宋纸（触手即烂，寄京重裱），款乃东坡在黄州时书，字则不类苏髯而似董文敏，笔极细而劲气直达（款云亡考都官忌辰，亲写此经，交僧转看，以资冥福，书全衔）。前后似一笔所书，亦奇物也。或一日写此全经，似坡公之变体，其楷书亦不可见。……苏册若真，有四千九百余字，亦可贵矣。卷中戈脚无一不佳，似非他人所能。[9]
戴文节山水（真而精）、黄忠端公楷书（难得，近以十金得一忠端公竹石小幅，金笺）、文徵明兰竹（可爱）、沈石田山水轴（致佳，已为豹帅临一本矣）、新罗花鸟轴（精品）、蓬心山水（老苍之作，纸本，新，白）、张桂岩山水（别格，亦可爱玩）、王椒畦山水（其粗笔大圈树叶，向不甚喜，此幅尚秀雅）、李梅生蝉柳（极似新罗）、王小梅（行看、立轴）均佳、戴文节对（难得）、王虚舟对（出色作）、陈曼生对（极平正）。[10]
唐六如茅亭桂月（精）、戴文节仿石谷山水（精）、潘王合璧（精）、改七芗佛像（精）、汤贞愍题无款画（原题毒来慈受，印文与画无涉，此两合也。画亦不俗）、奚铁生画（画亦不劣，非铁生手笔耳。隶书款伪作，别字太多，断非误书，定甫必知之）、曼生行书（佳）、王蓬心山水（佳）、方兰士山水卷（精）、宋元无款册（有数页是宋元，余俱明人）、王员照册二页（极精）、陶锥庵山水册（精）、倪小圃花果册（精）、顾西梅仕女小幅（新，不如今春所得之一幅）、旧扇六把（刘彦冲最精，张研樵仿粗文，亦佳）、伊墨卿对（佳）、汤贞愍飞白对（款至真）、高南阜诗对（别致）、刘文清对（不真，真者字体活动有神韵，伪者用笔板滞，易于辨别）。[11]
承代购之戴文节山水轴、唐六如精品及陶锥庵、倪小圃画册、刘彦冲画扇，乞寄上海，交广庵观察处。[12]
汤贞愍屏展八幅晚年之作，画梅已近颓唐，窃以为书佳于画，老名士真不可及，不徒以气节传也。[13]
以上所记各种书画，如十五两银子所得《金刚经》当即《书画草目》著录之“苏东坡书金刚经”，黄忠端公竹石或即《吴氏书画记》第六册之“明黄忠端芝兰竹石图轴”，唐六如茅亭桂月、新罗山人花鸟、张桂岩山水等均见于《书画草目》。愙斋所藏宋元以前书画，除上文所举数种外，尚有十余件，目录如下：
梁陶隐居山水卷、唐韩幹画马卷、唐戴嵩画牛卷、唐宋元名人画卷、唐裴宽秋郊散牧图、北宋郭河阳山水雪景轴、刘松年商山四皓图卷、宋越国公张安杰书卷、王元章梅花卷、梅道人竹石卷、梅道人山水卷绢本、王居寀岁岁平安卷、曹云西窪盈图卷
正如吴大澂本人对苏东坡书《金刚经》、赵孟
款《竹石图》等的论断一样，愙斋所藏唐宋元人书画，有一部分明显经不起推敲，如目录中第一件陶弘景款山水卷，致徐翰卿书札中提到的岳飞七绝轴，显然都不太可靠。因此，愙斋所藏书画由吴湖帆继承之后，经过他再次鉴定，才被收入《吴氏书画记》。《书画草目》所收元以前作品凡十六件，去掉陶弘景一件，尚有宋人十件、元人五件。宋代仅朱熹诗卷、商山四皓图卷（吴湖帆改题宋人，想必认为非刘松年）两件，录入《吴氏书画记》卷一。因《吴氏书画记》元代一卷手稿散佚不存，故不知吴湖帆对愙斋藏元画的鉴定结果如何。
不过，《吴氏书画记》著录与否，并非是判定愙斋书画真伪的唯一标准。缘于吴湖帆撰写《吴氏书画记》之前，愙斋藏品便已开始流散，吴大澂任湖南巡抚期间，曾将所藏“四王吴恽”二十件，以四千两之价转让给庞莱臣[14]。罢官回乡后，他又陆续以藏品易米。《书画草目》中“唐韩幹画马卷”，现藏于美国纽约大都会艺术博物馆，改题为宋人《圉人呈马图》，此卷为清内府旧藏，有乾隆御笔题记。外签“□幹圉人呈马图真迹”字迹似出于吴大澂之手，卷后赵孟
题跋前有“愙斋鉴藏”朱文方印，不知何时流落异邦，以致《吴氏书画记》失载。同样遭遇者，复有“唐裴宽《秋郊散牧图》”，据《胡适日记》民国三年（1914）十月二十四日记：
图9 宋人 摹韩幹圉人呈马图 美国纽约大都会艺术博物馆藏
唐寅行书诗卷（局部） 天津博物馆藏
韦莲司女士归自纽约，以在纽约美术院所见中国名画相告，谓最喜马远《山水》一幅。此幅余所未见，他日当往访之。纽约美术院藏中国名画九十幅，中多唐宋名品。余在彼时，心所注者在摩根所藏之泰西真迹二十九幅，故不及细观他室，亦不知此中乃有吾国瑰宝在也。今承女士赠以院中中国名画目录一册，内如唐裴宽《秋郊散牧图》，宋夏圭《山水》（疑是仿本），元赵子昂《相马图》及《宋神宗赐范文正画像》（上有熙宁元年敕，乃伪作也。范仲淹死于仁宗皇祐四年（1052），熙宁元年（1068）在十六年后了。疑此像亦是伪品。十九年二月廿五日记），皆甚佳。又有东晋顾虎头（长康）《山水》一幅，当是伪作。[15]
所谓纽约美术院，即纽约大都会艺术博物馆。吴大澂去世前后，家中所藏青铜器、玉器、书画等曾先后散出，古董商卢芹斋专门为此出版西文版图录，以便海外买家进行挑选。彼时吴湖帆不过十余岁，对家中藏品尚无力保存或处理。明清两代藏品，吴家保存较多，愙斋旧藏见于吴湖帆《吴氏书画记》者，尚有以下若干种：
明金本清双钩竹石轴、明姚云东柳溪钓艇图、明文衡山虎山桥纪游图、明沈石田有竹邻居图、明沈石田游张公洞图、明沈石田吴中奇境图、明周东村柴门新月图、明仇实父白描大士像、明曾波臣画周忠介公像、明黄忠端芝兰竹石图、明金孝章手书乙酉丙戌诗稿卷（吴大根藏，吴大澂跋）、明王烟客仿子久山水轴、明王员照仿范华原关山秋霁图轴、清刘文清书抚湘奏稿册、董文恪砧杵图、清潘莲巢菊花猫轴、清戴文节仿巨然山水轴、清任渭长木连理图、清名人合作范湖草堂图
以上各件，一部分入藏上海博物馆（如金湜《双钩竹图》卷、沈周《有竹邻居图》卷、王时敏《仿子久山水》轴、王鉴《仿范华原关山秋霁图》轴、清名人合作《范湖草堂图》卷等）、南京博物院（如文徵明《虎山桥纪游图》卷、周臣《柴门新月图》轴等）等文博机构，一部分现身拍场（如沈周《游张公洞图》卷、《吴中奇境图》卷，任薰《木连理图》卷等），还有一部分下落不明。
此外，也有溢出于吴大澂《书画草目》、吴湖帆《吴氏书画记》之外者，如天津博物馆藏明唐寅《行书七律四首诗》卷，有吴大澂金文题签；上海博物馆藏明仇英《柳下眠琴图》轴，有吴大澂行书题签；苏州博物馆藏明唐寅《墨牡丹》扇页，有吴大澂“愙斋鉴藏书画”朱文方印、吴湖帆题记之属，可以作为愙斋所藏书画的补充。
综上所述，由于自幼受到祖父、外祖父的影响，吴大澂从少年时期就开始对古代书画鉴赏与临摹，形成了传统文人士大夫式的书画收藏观念，致力于明代吴门一派、清代四王吴恽，一直延伸至戴、汤等人画作的搜集与鉴赏。他从十三四岁起临摹古画，二十七岁以前仍用“吴大淳”一名时，在书画临摹上已有小成。同时，他跟随外祖父、乡中前辈参加雅集，欣赏书画名迹，逐渐积累经验。三十四岁考中进士，三十九岁放任外官，至六十一岁去职，积二十年之力，陆续收购宋、元、明、清历代古画达两百余件。他的书画鉴藏与本人临摹、创作一脉相承，相得益彰。可惜吴大澂被罢官以后，家道渐落，不得已出让部分藏品，去世后部分收藏遭到斥卖。所幸大部分书画精品由嗣孙吴湖帆保存，经其鉴别后纳入梅景书屋收藏。而外间散失书画亦复不少，更有吴大澂、吴湖帆未经著录者，有待于日后逐一加以追踪与发现。
（作者单位：苏州博物馆）
注释：
[1] 梁颖编校《吴湖帆文稿》，中国美术学院出版社，2004年，第359页。
[2] 同[1]，第360页。
[3][4] 吴大澂《辛酉日记》，稿本，上海图书馆藏。
[5] 佘彦焱整理《梅景书屋题跋记》（续），《历史文献》第九辑，上海古籍出版社，2005年，第30页。
[6] 上海博物馆编《吴湖帆的手与眼》，北京大学出版社，2015年，第23页。
[7] 吴大澂《愙斋家书》，稿本，上海图书馆藏。
[8] 上海书画出版社编《吴大澂手札》（致徐翰卿），上海书画出版社，2007年，第4—5页。
[9] 同[8]，第24—25页。
[10] 同[8]，第26、28页。
[11] 同[8]，第38、40、41页。
[12] 同[8]，第60—61页。
[13] 同[8]，第67页。
[14] 《愙斋家书》，稿本，上海图书馆藏。白谦慎《甲午战争后的吴大澂——兼论吴氏收藏的递传问题》一文已经论及，见上海博物馆编《吴湖帆的手与眼》，北京大学出版社，2015年，第22页。
[15] 曹伯言整理《胡适日记全编》（1），安徽教育出版社，2001年，第506—507页。