在残酷严肃的政治画面与张弛有度的艺术表现中追求艺术真实

对历史题材影视剧“真实”的界定，从新中国成立以来各方都持有各自观点，定义的角度、立场都不尽相同。历史学家吴晗认为历史剧既不是历史教科书，更不是历史论文，它除了受历史真实性的约束以外，主要还是戏。是戏，就得有矛盾、有冲突、有情节；要收到艺术效果，还必须有所突出，集中，夸张。^[8]著名红学家李希凡认为，历史剧和历史虽然有关系，但是性质上却是完全不相同的东西——历史剧是文艺作品，而历史是过去的事实记录。因此可以总结出，历史题材的影视剧不等同于历史，历史题材的影视剧的艺术真实也有其存在的必然性，历史题材的影视剧创作应是将艺术真实融入历史真实后呈现出来的艺术化写实。

主旋律的红色影视剧是历史文化传播的一个重要的方式和途径。在此之前，很多影视剧遭遇市场瓶颈的原因就是过于刻画历史题材的严肃性，总是以宏大的叙事格局来搭建整个影视剧的故事框架，往往使观众们敬而远之；要么为了争夺市场份额，迎合受众猎奇的心理，大量庸俗化、低质化的故事情节层出不穷。而《觉醒年代》在严肃的政治画面与艺术表现之间做到了张弛有度，很好地实现了历史真实与艺术真实的协调统一，既有新思想者为了国家发展而奔走呼号的大国之爱，也有他们之间彼此惺惺相惜的友情之爱，更有与妻子之间相濡以沫的爱情。