《京杭大运河》：渐进式叙事结构

纪录片《京杭大运河》采用渐进式叙事结构，使观众对京杭大运河有了系统且大概的印象。“好的纪录片叙事无一例外都取决于深入的调查研究。”^[16]时间与空间渐进叙事，以此为脉络构架影像，能够提高叙事的逻辑性并增强纪录片的叙事性。纪录片《京杭大运河》完整地讲述了田边诚一顺古代漕运方向，逆运河而北上，沿途体验运河人情、溯源运河传统等这一事件的起因、经过、发展和结果，并依照时间与空间顺序依次展开，充分体现了其线性叙事特征。^[17]

纪录片中，镜头跟随担任主持人的田边诚一的步伐不断逆流而上，通过时间、背景的不断变换，以及内视角的叙述，达到叙事内容的线性流动变化。时间上的渐进叙事变化有清晨的西湖湖畔、朗日下的东关街、黄昏的运河水道等。空间上的叙事表现为从杭州的中国京杭大运河博物馆、山外山菜馆、西湖湖畔，到苏州的御窑金砖厂、盛风苏扇厂、得月楼，再到扬州的水上漕船、东关街、大明寺、扬州宴，柳城的土桥闸遗址、运河人家，最后经通州入京，拜访三教庙后至什刹海，最终到达“水上漂来的”紫禁城。

渐进式纪录片格外注重现场感、故事性，以及人物形象、行为状态和镜头感等。这不仅是在为叙事做准备，而且已经开始建构叙事。因此，内视角的叙述内容也成为渐进叙事的一部分。例如，从山东聊城往北京通州开车时，田边诚一说道：“哇，中国真是太广阔了！从聊城到北京走高速也要7个小时左右。”观众可以反推出，田边诚一是于前一日中午在运河人家吃饭、聊天，体验伞棒舞的时间则更为提前一些。这样的叙事同样帮助观众加深了有关纪录片的时空变化。